Arquitectura

EL CONTROL DE LA FORMA GEOMÉTRICA EN LE CORBUSIER

Eisa M a Gutiérrez Labory
U niversidad de Las Palmas de Gran Canaria

El presente trabajo trata de identificar los elementos de control formal que utiliza Le Corbusier en el proceso de diseño, mediante el análisis de su obra, tanto escrita como proyectada y dibujada. La aproximación al tema se realiza a través de la lectura cronológica desus libros, y siempre bajo el prisma del control de la forma. Así se pueden diferenciar cuatro etapas en la evolución de su pensamiento, donde la organización de las formas y el espacio tienen un determinado carácter en cada una de ellas. Una primera etapa comprende desde el año 1907 hasta el 1911, donde Le Corbusier realiza sus primeros viajes, en los cuales existe una toma de contacto con formasconstruidas. Una segunda etapa comprende desde 1918 hasta 1922; en sus obras pictóricas primero, y arquitectónicas después, se aprecia un intento de controlar lo que se dibuja. La tercera etapa abarca hasta el año 1933, cuando la Universidad de Zurich le concede el premio Doctor Honoris Causa en filosofía Matemática por sus investigaciones sobre la organización de las formas y el espacio. La últimay cuarta etapa, comienza en la fecha de 1943, cuando inicia el estudio del Modular. El análisis de sus cuadernos de viajes, como otra forma de acercarse a su pensamiento, permite clasificar los dibujos de su primer viaje a la Toscana, como dibujos de toma de datos; la mayoría de ellos son a color, terminados, manifestándose en ellos la impresión de Le Corbusier ante la obra. Los dibujos querealiza en 1910 durante su viaje a Alemania yen 1911 donde recorre Bohemia, Seroia, Rumania, Bulgaria, Constantinopla, el monte Athos, Atenas, Italia y Suiza, en compañía de su amigo Klipstein, son dibujos de una intencionalidad analítica, como veremos a continuación. El mayor interés de Le Corousier en este último viaje se centrará en el arte y la cultura popular. A excepción del Partenón y de lasmezquitas de Constantinopla, toda su admiración es para el arte y la arquitectura anónima, en consecuencia, su actitud ante el Partenón y las mezquitas es de total anonimato, cuando habla de ellos se refiere a formas universales y anónimas!. Se hace notar en sus dibujos el interés por la arquitectura doméstica popular, así mismo, en su libro El Viaje a Oriente, aparecen las descripciones sobre loslugares populares que visitó, habla de sus casas, de sus

costumbres, de sus ritos..., queda impresionado por la cultura popular en todos sus aspectos. En los dibujos de las viviendas, como de las mezquitas o del Partenón, aparece una preocupación por la geometría. Incluso en los dibujos del monasterio de Ema, que ya había visitado en su primer viaje a Italia en 1907, se aprecia ese interés. Esprecisamente en uno de estos dibujos del monasterio, realizado en este segundo viaje (fig. 1) donde aparecen escritas las palabras "cubos" y "geometría". La forma de dibujar el conjunto denota ese interés por las formas puras, representa prismas en los que prescinde absolutamente de ventanas, los muestra en su estado puro, quedando resaltados de todas las demás formas del dibujo, ya que éstos nisiquiera están sombreados; son prácticamente blancos frente al oscuro del resto de la edificación y vegetación. En su libro El Viaje a Oriente no se habla ni de construcción ni de estructuras, no se habla de lo material; en todo momento se está hablando de cuadrados, de cilindros, de cubos o de esferas, volúmenes que expresan la esencia misma de cada uno de los edificios a los que hace referencia ElPartenón es descrito en términos de pura geometría. "El Partenón, máquina terrible, tritura y domina; a cuatro horas de marcha y a una de chalupa, desde tan lejos, entroniza su cubo, frente al mar...". 2 Pero lo que sorprende, no es que describa las construcciones en términos geométricos, pues en parte es algo que lleva sucediendo a lo largo de todo el viaje, sino que empieza a hablar en...