arquitectura

 “El espacio y el tiempo son las únicas formas sobre las cuales la vida se construye, y sobre ello, por tanto debe edificar el Arte” (N. Gabo y A. Pevsner, Manifiesto del Realismo, 1920)
El interés por los procesos de recepción artística ha ido en aumento en la trayectoria de Richard Serra. Una percepción que, es más física que óptica, añadiendo conceptos como cambio y recorrido en sus trabajosdesde 1970.
Serra con su primera obra site-especific, To encircel Base Plate Hexagram,Right Angles Invertid(1979-72), plantea un cambio en la forma tradicional del monumento conmemorativo y su relación con el entorno. Se sitúa en el barrio del Bronx donde por motivos de seguridad no será visitada con asiduidad. Es una estructura circular de ocho metros de diámetro formado por dos perfilesplanos quedando eliminada la componente vertical. En oposición a las obras clásicas apoyadas siempre sobre un pedestal, ésta se remete en el pavimento intuyendo el deseo de Serra de ocultarse al entorno creando un espacio propio que por primera vez en su trayectoria se puede percibir de dos formas, introduciéndose en el círculo o desde un plano elevado; desde esta perspectiva se observa su diálogo conel lugar y su aportación al mismo.
La idea de recorrido en escultura se materializa en Circuit (1972). Un espacio donde coexisten la obra y el espectador evitando un acto pasivo de mera observación de la pieza.
En 1979, Serra fue encargado por U.S. General Services Administration para realizar una pieza escultórica en el complejo arquitectónico del Gobierno Federal en el sur de Manhattan. Crowafirma que esta pieza tenía gran visibilidad al encontrarse en el centro de la Plaza Federal de Nueva York, pues allí tenía su sede principal la autoridad federal de la ciudad. Es también un lugar muy cercano a los centros de la cultura artística del So-Ho y Tribeca y por tanto, la pieza se constituiría en un monumento local para los artistas y para la comunidad.
La pieza Titled arc consistía enuna larga plancha ligeramente arqueada de 36 metros de largo y 3,7 metros de alto, ésta se encontraba clavada al suelo y atravesaba toda la plaza. Los trabajadores y visitantes del juzgado y los edificios de oficinas de la plaza encontraron que sus 100 trayectos normales se bloqueaban dada la longitud de la pieza. La pieza intentaba que el espectador tuviera que ampliar su espacio perceptual, unespacio que la escultura intentaba gobernar. Al respecto de esta pieza señala Krauss:
(…) esta escultura está constantemente dibujando una especie de trayectoria de la mirada que, comenzando en un extremo de la Plaza Federal, traza, cual materialización del concepto de perspectiva visual, el camino que el espectador tomará en la plaza. En este recorrido, que es simultáneamente visual y corporal,Tilted Arc describe la relación del cuerpo con la marcha hacia adelante, con el hecho de que, si nos movemos adelante es porque nuestros ojos han alcanzado ya a conectarnos con el lugar al que intentamos ir. Como en la visión, su recorrido existe simultáneamente aquí y allí –aquí donde yo estoy situado y allí donde ya me imagino estar. (citado por Crow, 2002, p.152)
En esta descripción deKrauss destaca de manera evidente la inscripción de la propia corporalidad del espectador como parte importante de la situación que plantea la pieza y que resulta determinante en la mayoría de trabajos que retoman al minimalismo.
La obra resultó bastante polémica puesto que obstruía la visibilidad del lugar e impedía la libre circulación de los peatones, quienes se veían obligados a caminar hasta unode los extremos para atravesar la plaza.
Serra se vio obligado a defender el espacio. Los argumentos de su defensa se relacionaban con la posibilidad de que una determinada pieza de arte configurara una experiencia. Krauss ha expresado el deseo de preservar la pieza de Serra de modo que parece congruente con las intenciones manifestadas por el artista:
(…) todas las trayectorias viven el...