arquitectura

CAPÍTULO 01. ARQUITECTURA MODERNA BRASILEÑA: DEL ORÍGEN A LOS AÑOS 50.
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1.1. INTRODUCCIÓN.
El desarrollo de la arquitectura moderna brasileña tuvo su punto de partida en la Semana de Arte
Moderna de 1922 paralelamente a lo que ocurría en otros países latinoamericanos; entretanto Brasil
se desatacaba en el inicio del siglo XX por un grupo de ingenieros que mejoró la tecnología delhormigón armado y de arquitectos e ingenieros que actualizaron el currículo de la Escuela Nacional
de Bellas Artes. Tales realizaciones preparon a Brasil para la visita de Le Corbusier en 1936 y la
implantación de sus teorías.
El orgullo nacional y las reformas sociales transformaran los artes en América Latina, durante la
primera mitad del siglo XX, en un vehículo para la expresión vernácula. Ladictadura de Vargas(19301945), la revolución socialista en México (1910) y el régimen de Perón en Argentina (a partir de 1945)
nacieron del deseo de expresar el nacionalismo y el individualismo en oposición a la dominación
europea. La pesquisa de las raíces nacionales visando la inspiración artística era un paso que los
países de América del Sur debían necesariamente dar, antes de adoptar lamodernidad internacional.
La conciencia nacional animó a los artistas a rebelarse contra los precedentes extranjeros y en favor de
una expresión local, lo que en Brasil tomó cuerpo en el movimiento de la Semana de Arte Moderno
de 22.
El evento ocurrido en São Paulo en febrero de 1922 marcaba simbólicamente la independencia
de la influencia artística europea una vez que en la época se conmemorabael centenario de la
independencia.
El movimiento tendía hacia el nacionalismo y la vuelta de los valores indígenas, como también para
el futurismo, llegado al país a través de los periódicos italianos. El empresario Paulo Prado financió
el grupo vanguardista que pudo manifestarse en un teatro, recibiendo un público para asistir a
conciertos de Villa Lobos, lecturas de Graça Aranha,declamaciones poéticas, además de exposiciones
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de pintores como Di Cavalcanti, Anita Malfatti, Lasar Segal y del escultor Victor Brecheret. El español
Antonio García Moya fue el único expositor del área arquitectónico presentando bocetos visionarios
de estructuras inspiradas en su visión personal del futurismo, distintas de su practica diaria dedicada a
proyectos neo moriscos y españoltradicional.

Durante el periodo comprendido entre la Semana de Arte Moderno de 22 hasta el comienzo de la
década de 50, la arquitectura brasileña fue siendo cementada a nivel nacional a través de una serie
de acontecimientos como la llegada del ruso G. Warchavchik en São Paulo durante los años 20, que
desarrolló un trabajo pionero en la producción moderna en el país; la adhesión del arquitecto LúcioCosta al lenguaje moderno después de la primera visita de Le Corbusier en 1929 al Brasil, hecho de
gran importancia, una vez que fue el arquitecto carioca, responsable de la construcción de una base
teórica nacional que respaldaba la práctica moderna brasileña; las visitas del maestro franco suizo al
país, que a través de sus conferencias y prácticas profesionales desarrolladas durantes estasestadías,
proporcionaron que se convertiera un paradigma en la arquitectura producida en Brasil; el hecho del
proceso proyectual del edificio del Ministerio de Educación y Sanidad/ MES en Rio de Janeiro, que
durante los años de 1937 a 1943 causó gran expectativa en el medio profesional nacional debido
a sus propuestas arquitectónicas innovadoras; y la afirmación de Oscar Niemeyer, como el másimportante arquitecto brasileño moderno de estos años, reconocido por autores internacionales como
Giedion, Goodwin, Papadaki, entre tantos otros.

Sin embargo, los años 40 prepararon la base para los llamados “años dorados” de la década de
50 (ver página 72 de esta tesis) estando la arquitectura moderna brasileña fundamentada en un
discurso teórico trabajado por Lúcio Costa, dirigido...