Arquitectura

Ciento cincuenta años de ornamento
* o un breve ensayo sobre el organicismo expandido en la arquitectura contemporánea
Javier Fernández Contreras
Así, la cúpula ocurre dejando a su alrededor unapausa, un borde blanco, un vacío intersticial. No
se sostiene. Mana. Su origen y, por tanto, su punto de apoyo, está en la onda más pequeña, en el
punto central superior. La cúpula avanza como losfrentes de lava de los volcanes, como el agua
de los torrentes y las mangueras: arrastrando y ensanchando una orilla de materias
aborbotonadas. Ése es el origen de todo ornamento: el borde. La orilladel vestido, la boca de la
bolsa o de la vasija, la ola en la arena, la greca, la orla, la cenefa. Al llegar a la orilla el esparto se
tuerce, la ola se dobla, la tela se pliega, el barro seagruesa, la carne se enlabia. El ornamento
como el rastro y la condensación del choque entre dos campos de materia –una inerte, la otra
expansiva-. El principio expansivo que ha estado dando su continuidady extensión –su liquidez,
por tanto- a la materia, se solidifica y dibuja cuando entra en colisión con el exterior. Las cuatro
paredes de la cámara son una inmensa greca en pie, orillando lacúpula.
Josep Quetglas. “La cámara clara de Salamanca [Sobre algunos temas en Baldeweg]” 1
En arquitectura, la vinculación de todo ornamento con cierta lógica funcional es
una posibilidad, no una certeza.Hace ciento cincuenta años, la disciplina se hallaba
inmersa en un profundo debate ideológico sobre cuál debía ser el estilo en el que
construir la identidad de la segunda mitad del siglo XIX. Consu enumeración de más de
cincuenta estilos históricos diferentes a disposición del arquitecto, el lúcido ensayo de
Heinrich Hübsch “In welchem Style sollen wir bauen?”2 [¿En qué estilo debemosconstruir?], publicado en 1828, se convirtió de manera involuntaria en el iniciador de
una batalla de estilos. El Historicismo, como época histórica, sustituyó al Clasicismo,
que pasó a convertirse...