ars nova

POLIFONÍA LITÚRGICA.
El punto más alto de la polifonía litúrgica de la época se logro en el monasterio de San Marcial de Limoges, cuyos manuscritos han mostrado ejemplos de organum melismaticos elaborados, según los estudiosos, con gran maestría. Otro foco importante para el desarrollo de la polifonía litúrgica del siglo XII, lo fue la catedral de Santiago de Compostela, lugar donde seencontraba el sepulcro del apóstol Santiago.
La música del códice Calixtino, se puede dividir en tres grupos: oficios, misas y procesiones. La perteneciente a los Oficios –la vigilia y las fiestas de Santiago-, es música gregoriana; no obstante, el manuscrito además de poner en evidencia características regionales, incluye los ejemplos primeros de la polifonía litúrgica española.


ARS ANTIGUA EN LSOSIGLOS XII Y XIII
Durante este periodo Francia es el reino de Occidente donde el feudalismo alcanzó un mayor desarrollo. El rey Felipe II Augusto se había apropiado de una gran parte de las posesiones de los Plantagenet (casa de Anjou) en la Francia sepentrional, y central. Con la victoria de Bouvines (1214) y luego la anexión del condado de Tolosa, creció el dominio del rey y se logró una salidaal mar Mediterráneo. Tanto el naciente comercio por mar como la industria textil, trajeron cierta prosperidad a la región, y por ello, las ciudades se convirtieron en centro de cultura y conocimiento., el corto tiempo transcurrido entre la subida de Felipe Augusto en 1180 y la muerte de Luis IX en 1270, significó el apogeo del Paris medieval. La ciudad se convirtió en uno de los centros másimportantes de occidente, y a esa fase de la historia corresponde la obra de la Catedral de Nuestra señora de Paris (Notre-Dame), finalizada en 1235 y la fundación de la Universidad por Robert de Sorbon (1202-1274).
ASPECTOS MUSICALES DEL ARS ANTIGUA EN FRANCIA Y ESPAÑA Y SU RELACIÓN CON EL ESTILO GOTICO.
Los músicos más notables del periodo denominado ars antigua por los teóricos del siglo XIV, alque llamaron ars nova (arte nuevo), pertenecieron a la catedral de Nuestra Señora de París. Aún se desconocen los datos sobre sus vidas, y solo dos de sus nombres han llegado a nosotros mediante su mención en un tratado inglés anónimo, escrito hacia fines del siglo XIII.
Algunos de los aportes de Perotinus se refieren al logro de una independencia rítmica y melódica, así como el uso del Tempusperfectus (compás de tres tiempo). En su polifonía se mezclan intervalos de varias combinaciones: octavas, unísonos, quintas, predominaron como consonancias perfectas, las terceras y las sextas se utilizaron con mayor frecuencia, mientras que las segundas, séptimas, novenas y cuartas se trataron como disonancias. De modo general, prevaleció la polifonía a tres voces y comenzó la polifonía a cuatro,aunque también se utilizo para dos voces. Los choques disonantes entre las voces caracterizaron la armonía de la época. Un aspecto importante lo fue la presencia de los modos rítmicos, sistema que se caracterizo por la repetición constante de ciertos diseños rítmicos dentro de la medida ternaria. Toda la música dentro del estilo Notre-Dame fue escrita con la notación cuadrada, de acuerdo a laforma cuadrada que adoptaron las cabezas de las notas.
OTRAS FORMAS POLIFONICAS DEL PERIODO
Hacia el siglo XIII, surgen formas polifónicas basadas especialmente en el canto gemelo por intervalos de terceras. Este método se llamó gymel y su inversión fabordón que es la progresión armónica basada en los acordes paralelos de terceras y sextas. Tanto el gymel como el fabordón, fueron modos polifónicoscaracterísticos de la muisca inglesa de la época, aunque existen referencias en la música profana de alrededor de 850 .
La expresión polifónica, considerada como el símbolo sonoro del ars antigua, lo fue el motete. En su colaboración, el cantus firmus era una melodía litúrgica tomada del canto gregoriano, no compuesta por el compositor, la cual en muchas ocasiones se ejecutaba en algunos de los...