arte kitsch

N Ú M E R O

ISSN 1870-3429 • R E V I S T A A R B I T R A D A D E A R T E S V I S U A L E S • T E R C E R A É P O C A • E N E R O / J U N I O 2 0 1 4

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TEXTOS Y CONTEXTOS
Kitsch, Camp and its Actual
Manifestations

n
n
n

Lo kitsch, lo camp y sus
manifestaciones actuales

RECIBIDO • 21 DE JUNIO DE 2013 n ACEPTADO • 4 DE NOVIEMBRE DE 2013

JOSÉ ALBERTO ALAVEZCASTELLANOS/HISTORIADOR DEL ARTE n
josealbertoalavez@yahoo.com n
n

R E S U M E N

PALAB RAS C LAV E
imagen n

fotografía n
gusto n

kitsch n
camp n

web 3.0 n

Este artículo es un breve análisis sobre la distinción y el uso cotidiano de

los términos kitsch y camp. A través de una serie de ejemplos en manifestaciones actuales, se señalan algunas resignificaciones que han sufrido dichostérminos y se contrastan
con la teorización realizada en los círculos académicos. Asimismo, como ejemplos kitsch
en la cultura contemporánea se analizan fotografías digitales producidas mediante plataformas de la web 3.0 como Instagram y Hipstamatic, reflexionando los procesos de
creación y apreciación artísticos inmersos en la imaginería de la cultura de masas contemporánea.

A B S T R A C TKEYWORDS
comedy n

photography n
taste n

kitsch n
camp n

web 3.0 n

Brief analysis of the everyday usage of the terms kitsch and camp, and their differences.

Based on several examples of current uses, some of their re-significations are emphasized and
contrasted with/to theoretical frameworks developed by academics. Digital photographs generated
by web 3.0, such as Instagram andHipstamatic, are used as examples of kitsch in contemporary
culture, and are vehicles to consider artistic creative and appreciation processes immersed in contemporary mass culture imagery.

CENIDIAP

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LO KITSCH, LO CAMP Y SUS MANIFESTACIONES ACTUALES
JOSÉ ALBERTO ALAVEZ CASTELLANOS

TEXTOS Y
CONTEXTOS

Introducción

Como un reflejo de la sobreproducción imperante de hoy en día, lageneración y el
consumo de imágenes han alcanzado niveles sin precedentes. El proceso que inició
con la divulgación de la prensa ilustrada en la segunda mitad del siglo xix y que
continuó con la popularización de los distintos mass media desarrollados a lo largo
del xx tiene su culminación con el auge de las telecomunicaciones virtuales, que en
su más reciente etapa, la web 3.0, permite quecualquier usuario tenga acceso inmediato no sólo a la infinidad de bases de datos existentes, sino también a la gestación
de contenidos con la posibilidad de alcance multitudinario y global.
No se puede negar la relevancia que han adquirido estos nuevos recursos tecnológicos y telecomunicacionales en la producción, apreciación y consumo artísticos.
Las pinacotecas y espacios de exhibición, lasreseñas y artículos en revistas digitales y blogs, e incluso la comercialización del arte a través de tiendas virtuales, generan un panorama donde la frontera entre realidad y realidad virtual queda disuelta
bajo cifras apabullantes: la pinacoteca virtual Mystudios.com posee un acervo de
pinturas en alta resolución cinco veces mayor que el acervo total del Museo del
Prado,1 la galería virtuallDeviantArt para la auto-difusión de artistas emergentes e
independientes cuenta con el trabajo de más de 25 millones de creadores y registra
alrededor de 540 mil visitas diarias2 en contraste con los 26 mil visitantes por día
del Louvre, el museo de arte más visitado del mundo.3 En lo que respecta al desarrollo del mercado del arte en línea, Amazon, la librería virtual más importante,
anuncióque próximamente presentará un catálogo de más de 30 mil obras de cerca
de seis mil artistas provenientes de galerías de todo el mundo.4
Estos datos denotan la relativa autonomía y la creciente hegemonía de los medios virtuales relacionados con el arte, pero aun así, la categorización, la metodología crítica y sobre todo la terminología a su alrededor permanecen sujetas a
De acuerdo con la...