Arte tábano, Ernesto González Barnet

Breve acercamiento al poemario Arte Tábano de Ernesto González Barnert
por Juan Eduardo Díaz
Arte Tábano 2010, Manual Ediciones, 77 páginas.

Una atractiva mezcla de soberana y sutil clerecía (me refiero al oficio de poeta) en un ambiente con pequeños detalles de coloquialismos situacionales y muy personales de un hablante único, son los contrastes de este Arte Tábano. En él está presentede manera total una declaratoria de principios del propio oficio, que el hablante defiende a rajatabla, con ciertos guiños de pronunciaciones un tanto anecdóticas en su labor como escritor de poemas, o derechamente de poeta, y en donde imposiblemente se deja de lado: “el día y la noche en las fotografías, los ojos / de algunos de mis escritores favoritos / en la pared.” Arte Tábano cumple con unaparte del trabajo escritural no muy asumidas por los nos creadores de hoy, que es el referido a vivir la poesía a diario y cotidiano. González no es el escritor que se pone la chaqueta de poeta, con la impostura de tal y se sienta a escribir la gran obra de Chile, no calza en modo alguno con los “Poetillas de cajón, versificadores de chamarasca, zarandeados por la indiferencia o la censura decasa…” Él tiene muy claro su trabajo, y aquí concuerdo en parte con el querido Cristián Gómez, cuando habla, en su comentario sobre este mismo trabajo poético, acerca de la tarea de explicarse, el autor, el rol de la poesía en este mundo; porque aunque el poeta la tiene clara hoy, mañana ya es absolutamente necesario reinventarse esta teoría personal y pasado mañana lo mismo, y cada uno de los días.Esta obra de González Barnert posee dos periodos que alcanzan y tocan la fibra no solo del amigo y desocupado lector de poemas, sino la del que además es poeta y tiene el don de la escritura, para luego encontrase entre estos versos. El primero de los periodo es dedicado a la defensa férrea del oficio, Gómez lo llama “Defensa de la poesía”, a veces tomado como una lucha cotidiana contra algoque pareciera odiar y atormentar al hablante, estando siempre en lucha: “Y contra todo, sé poderoso. Yérguete / en la soledad / digo al alba, sin hacer ruido.” En este primer periodo también se pueden descubrir esos inevitables espacios de sequia que de pronto suelen atormentar, pero que González, en el poema Me he vuelto cobarde, aprovecha recurriendo a la memoria emotiva y sus “escritoresfavoritos”. La lucha además de ser cotidiana se hace doméstica y se descubre en la mirada externa del oficio, esta cosa de nada y para nada, como dijo Lihn: “Se ríen de ti, a tu espalda, / en las sombras / por tu inutilidad, por esos libros que no te enseñan a arreglar un / enchufe /poner un pan en la meza.” En lo social el descredito presente por ser escritor y esa odiosa forma de tener que subsistiren otras labores que pueden exterminarlo como poeta: “Más tarde busca un aviso de trabajo / como quien subraya su epitafio.”
El plural de nosotros, donde González tiene el gesto de salir del yo y ubicarse junto a sus colegas en su nuestra batalla: “Ruinas de un imperio tan ambicioso como romántico. / Donde nunca haremos lo suficiente.” Este plural de nosotros me recuerda a de Rokha en unaparte de su Canto al macho anciano: “porque es terrible el seguirse a sí mismo cuando lo hicimos todo, lo quisimos / ..............todo, lo pudimos todo y se nos quebraron las manos”.

El segundo periodo dice relación con lo que Gómez comenta como “muestrario de la derrota”, y en la que aparentemente González reconoce como propia, es decir, del poeta inmerso en el oficio, ante el instante de laderrota que resulta no definitiva: “Y en la oscuridad / desplegamos nuestra poesía que no reconocemos / como nuestra mejor poesía / porque vamos heridos de muerte, no muertos.”
No es el oficio, como se pueda creer, el sujeto de la derrota; mejor dicho, no es la poesía la derrotada, sino el poeta a través del poema: “Bástenos escribir, los caprichos / de una obra menor, /este joderse al servicio de...