arte

LA PERSPECTIVA EN
LA PINTURA MODERNA
Juan Cordero Ruiz
 
INTRODUCCIÓN
 
        Predomina la idea de que el mejor método -cuando no el único- de expresar un espacio pictórico es la perspectiva cónica; aquella que inician, intuitiva y empíricamente, los pintores del Renacimiento, y desarrollan luego matemáticos, tratadistas y constructores, convirtiéndola en rigurosa ciencia de larepresentación espacial. Unido ello a los avances de la óptica fotográfica, que crea los más veraces documentos visuales, los cuales concuerdan fielmente con los trazados geométricos de la perspectiva cónica, lleva a la convicción de que el registro visual de la mente humana, la imagen fotográfica, y la perspectiva cónica muestran la única verdad visual expresada con instrumentos diferentes. Esospresupuestos son una falacia que no resisten un análisis riguroso. Pese a ello persiste esa idea equívoca, que se extiende también a la pintura, la cual perseguiría esa correcta representación del espacio visual, subordinándola a un papel mimético de la visión real de la naturaleza.
Toda pintura, como un elemento fundamental de su propia naturaleza, lleva implícita la perspectiva, por medio de la cualdesborda las dimensiones planimétricas del cuadro, creando una tercera dimensión ilusoria o espacio pictórico. Añadimos que ello sucede de forma espontánea, incluso escapa a la intencionalidad del pintor, mostrándose siempre como un espacio tridimensional más o menos perceptible. Es natural que esa perspectiva, que se produce de forma tan espontánea, no responda a los postulados de la perspectivageométrica, y, sin embargo, como ella, expresa un evidente y universal espacio pictórico.
Planteamos aquí los principios por los que se rige esa perspectiva “espontánea y no geométrica”, que han usado los pintores de todos los tiempos, aunque queden más claras evidencias de ello cuando renuncian voluntariamente a la perspectiva cónica que entronizó el Renacimiento. Es por eso que en la llamada“pintura moderna”, la cual rompe con los rigores de la geometría euclidiana, incluso con la arguesiana, podamos descubrir más claramente la perspectiva que aquí exponemos. Para descubrir esa perspectiva “espontánea y no geométrica” en la pintura moderna, se abre esta página.
1. QUÉ ENTENDEMOS POR PERSPECTIVA PICTÓRICA 
Concretemos lo que entendemos aquí por “perspectiva pictórica”: para nosotros sontodos aquellos recursos gráficos o plásticos que emplea el pintor para que, ante su pintura, provoquen en el espectador la percepción óptica de la tercera dimensión, jerarquizando las distancias o términos sobre la superficie del cuadro.
 
Es evidente que, ante la naturaleza, cualquier espectador de vista normal ha desarrollado empíricamente las claves primarias de la percepción del espacio;distingue con bastante precisión los términos o distancias a que se encuentran las diversas formas y objetos en un contexto espacial. De semejante manera, en una pintura realista o una fotografía, reconoce esa tercera dimensión, puramente ilusoria, que se representa en dos dimensiones reales (aunque ya en esto tengamos algunas objeciones sobre las implicaciones, culturales y de aprendizaje, quepueden alcanzar algunos sujetos en esa apreciación ilusoria).
 
Entendemos, pues, por perspectiva todos los principios de la percepción visual, aquellos que los sicólogos de la forma, especialmente los de la Gestalshycologie, clasifican como claves secundarias de la percepción del espacio. Incluida entre ellas se encuentra la perspectiva lineal, pero como una clave más, y no con el exclusivismoabsoluto con que se ha entendido a partir de las normas entronizadas por el renacimiento italiano. Pues la geometría en que se basa, genial como ciencia pura, es insuficiente como ciencia aplicada al arte. Estamos más de acuerdo con Friedländer, cuando afirma: “La ciencia del arte tiene que ser la sicología”.
 
 
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Por ello, nuestro concepto de perspectiva pictórica, comprende...