Arte

Artística

EN 1931 Victor Cunsolo realiza una muestra de pintura echa sobre naturaleza muerta; en ella se expone una propuesta plástica que condensa el recorrido del proceso de modernización de las artes en la ARGENTINA.
La edición del MARTIN FIERRO ilustrada por, ADOLFO BELLOCQ, tradición es el nombre elegido para esta obra en donde la naturaleza muerta se convierte en una proclama, unmanifiesto plástico sobre la pintura contemporánea. CUNSOLO identifica, varios elementos como parte de una tradición, de lo nuevo diferente de la que construyeron las vanguardias históricas.

En todos los casos se trato de iniciativas signadas por una actitud crítica frente a lo instituido.
En tradición se asientan los parámetros de una nueva tradición plástica que se hace visible hacia los años30, caracterizada por un realismo de nuevo cuño que revela un entorno a la norma figurativa del pasado, sin olvidar la experiencia de las vanguardias y fundamentalmente las búsquedas de Cezanne. Esta nueva síntesis figurativa aparece como la expresión de la nueva sensibilidad.
L a experiencia recogida por los artistas argentinos en los viajes de estudios por Europa, se registro de maneradiferencial contribuyendo a la construcción de una variada gama de matices dentro del proceso de producción de un arte moderno en nuestro medio. Así el impacto de la modernidad artística en BUENO AIRES genero un movimiento de características propias y contribuyo al desarrollo de lo que se ha definido como cultura mezcla.
Periodo de aproximadamente cincuenta años en los que se desarrollo con intensidad unproceso de modificación acelerada de la sociedad y con el un proceso correlativo de construcción de nuevas redes simbólicas que permitirán pensar e interpretar la época.
Lo nuevo se rige como valor en si mismo. Dentro del campo artístico, la dilectita modernidad ------ tradición, se expresa en diferentes horizontes: el del lenguaje artístico, el del discurso de la crítica de arte, el delgusto del público.
Entre estos términos existe una amplia gama de matices en donde se ubican trabajos como los de víctor Cunsolo, Raquel Forner entre otros. Así buenos aires se convierte en escenario de la construcción y consolidación de un campo artístico problemático signado por una coexistencia mas o menos conflictiva de diferentes versiones del repertorio de lenguajes plásticos, ofrecido por elcatalogo europeo.
La variedad y el tono moderado y matizado de nuestra renovación artística es lo que da lugar a la imagen de matices de la modernidad.
El repertorio de las obras reproducidas en los medios gráficos favorece la visualización del tipo de imágenes mas frecuentadas.
Los salones de bellas artes, fueron el espacio oficial convocado por primera vez en 1911.Los años diez son los de laformación de este ámbito de exposición y consagración de obras.
Los meses de septiembre y octubre aparecen en la prensa de la época como los de mayor intensidad en el debate dentro del mundo del arte.
Frente a esta voluntad por institucionalizar el campo artístico, se levantan otros sectores los excluidos, que presentan los primeros episodios de conformación. El salón de los rechazados, en 1914,y el de la sociedad Nacional de artistas, sin jurado y sin premios en 1918.
La exposición de EMILIO PETTORUTI en la galería WITCOMB, en 1924, es una variante dentro de estas prácticas de resistencia frente a lo instituido. A partir de esta consideración y de ser consciente de que su obra era portadora de un nuevo lenguaje, PETTORUTI elaboro su estrategia de reinserción en el campo artísticode BUENOS AIRES.Desde entonces, FADER se abstuvo de enviar su producción a los salones oficiales y opto por exponer en galerías privadas, y lo hizo casi todos los años entre 1916 y 1935-
El paisaje aparece entre todos como tema el tema predilecto. Hcia la segunda mitad de la década del veinte se insinúa la tendencia a elegir temas que se alejan de la reprentatividad literaria , para acercarse...