Arte

América Latina en disputa. Apuntes para una historiografía del arte
Latinoamericano
Andrea Giunta
Universidad de Buenos Aires / CONICET
Presentado en el International Seminar Art Studies from Latin America,
Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM and The Rockefeller
Foundation, Oaxaca, Febrero 1-5, 1996.
Mapas de ideas, deseos e intenciones las historias del arte latinoamericanodiseñadas hasta el presente proporcionan una agenda de temas y problemas
que resulta necesario revisar a la hora de discutir la posibilidad de
encarar otra historia que pretenda posicionarse como “nueva”.
Muchas de las versiones editadas hasta el presente dieron lugar a
publicaciones lujosas y también ineludibles, entre otras razones, porque
aportaron las insustituibles imágenes “a color”, casiimposibles de obtener
por medio de otra bibliografía, ya sea por la escasa circulación de las
historias nacionales como por la baja calidad de reproducciones que suelen
tener –en el caso afortunado de que sea posible publicarlas en el mundo
editorial latinoamericano--.1 Los catálogos de las grandes muestras de arte
latinoamericano perpetúan las exposiciones no sólo por su repertorio dereproducciones, sino también por sus selecciones, sus ordenamientos y sus
interpretaciones, constituyendo museos impresos del arte latinoamericano,
con los cuales, inevitablemente, tenemos que discutir a la hora de pensar
en una historiografía del arte latinoamericano desde los años sesenta hasta
el presente [1996].
Antes de entrar a considerar los nuevos problemas que abordaremos, como
gruporeunido en seminario, entiendo necesaria una revisión sucinta de
algunas historias del arte latinoamericano a fin de establecer una base de
acuerdos mínimos acerca de lo hecho hasta el momento, que nos permita
debatir y delimitar cuestiones nuevas.
No pretendo realizar un exhaustivo estado de la cuestión. Sólo me
concentraré en algunos libros, catálogos y artículos producidos en dos
períodossignificativos: los años sesenta y los años noventa. Dos tiempos
en los que el arte latinoamericano concitó interés en los países centrales
y que aparecen, a su vez, señalados por circunstancias políticas e
ideológicas que tuvieron un papel importante en la ampliación del mapa
artístico hacia Latinoamérica.
Los años sesenta aparecen fuertemente marcados por el contexto de la
Alianza para elProgreso y por la necesidad norteamericana de embarcarse en
una iniciativa cultural que atendiera una región del planeta que, después
de la Revolución Cubana, amenazaba caer bajo la órbita del comunismo y la
Unión Soviética. Los noventa, por su parte, fueron convocados a revisar,
conmemorar o celebrar el quinto centenario del “Descubrimiento de América”,
del “Encuentro de dos Mundos” o de la“Conquista de América” según sea la
interpretación que se le de a los hechos. A este último ciclo habría que
sumar también la imperiosa necesidad que el creciente mercado de arte
1
Como se verá, este texto esta escrito antes de que fuese posible acceder a imágenes a
través de Internet. Sirve, en tal sentido, como un estado de situación antes del giro
tecnológico que impactó en la circulación de lainformación y que fue central en el proceso
de globalización de la cultura en el que nos encontramos en este momento (febrero de 2010).

latinoamericano tiene de justificar sus inversiones por medio de
exposiciones e investigaciones que las avalen.
Lo que sostengo es que en las exposiciones organizadas desde fines de
los años cincuenta hasta el presente y en los libros editados sobre artelatinoamericano, puede rastrearse un conjunto de ideas rectoras que siguen,
en gran parte, pautando las historias más recientes.
Where is América?
La frase servía de título al editorial de una edición de Art in America que
en 1959 dedicaba un extenso dossier al arte latinoamericano. La pregunta
que se proponía, incluso, como una reinterpretación del nombre de la
revista:
Esta edición...