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A IMAGEM RIBEIRINHA DE LISBOA. ALEGORIA DE UMA ESTÉTICA URBANA BARROCA E INSTRUMENTO DE PROPAGANDA PARA O IMPÉRIO
Walter Rossa Universidad de Coimbra Ao compararmos algumas vistas de Lisboa dos séculos XVI e XVIII, salta à vista um facto muito interessante. Façamo-lo, por exemplo, com um desenho quinhentista a tinta da China e aguada e com uma panorâmica a lápis de finais de Setecentos.Figura 1: Simon de Miranda, Vista de Lisboa, c. 1575, tinta e aguarela Archivo di Stato, Turim

Figura 2: (anónimo), Vista de Lisboa, pormenor de cerca de 1/6 da panorâmica, c. 1775, lápis Academia Nacional de Belas Artes, Lisboa

No primeiro caso, o Terreiro do Paço — o grande espaço aberto sobre o rio e a nascente do Palácio da Ribeira — está no centro da imagem. O resto da cidade surgerepresentada num emaranhado de casario e espaços públicos esteriotipados, por entre os quais emergem, fáceis de identificar, alguns dos

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edifícios públicos mais representativos. Pelo contrário, o desenho a lápis, sendo também um panorama da cidade vista da margem sul do Tejo, mostranos a frente ribeirinha como um todo com a cidade por trás. Ali podemos reconhecer, com a maior das facilidades,casas, edifícios, palácios e igrejas numa representação correcta, inclusive nas suas relações topográficas e paisagísticas. São estas algumas das muitas vistas da cidade do mesmo tipo e a diferença genérica dessas representações urbanas, se arrumadas pelas respectivas cronologias, é extremamente clara. Com excepção para as gravuras do flamengo Dirk Stoop da década de 1660, nunca antes dos inícios doséculo XVIII foi Lisboa retratada com mais do que um muito superficial interesse por algo que não fosse a área do Terreiro do Paço, incluindo-se aí um ou outro edifício que lhe ficava por trás. Só depois as vistas de Lisboa passaram a integrar aspectos detalhados de outras zonas da cidade, fazendoo então com um razoável investimento na verosimilhança e no detalhe e recorrendo a um alargado lequede técnicas e suportes. Estou convencido que essa mudança (tardia) no registo da imagem de Lisboa reflecte, não só a efectiva modernização da cidade, mas também a ideia que a Coroa Portuguesa então desenvolveu acerca da relação que deveria ter com o Império, com a respectiva Capital e, já agora, entre a própria Capital e o Império, nomeadamente com o Brasil. O processo ter-se-á iniciado por voltade 1650 e culminou com o projecto de reorganização da frente ribeirinha da cidade nas décadas de 1710 e 1720. Esse evento foi essencial para a afirmação e desenvolvimento da Arquitectura e do Urbanismo portugueses. Infelizmente o Terremoto de 1755 destruiu o pouco que já então se encontrava realizado. Mas a essência desse plano marcou de forma indelével outros que, sob a administração do Marquêsde Pombal, se traçaram para a Lisboa Além da Baixa, o menos conhecido planeamento das zonas de expansão da cidade de então. O interesse pela fixação da imagem urbana de Lisboa foi um facto desde os inícios do século XVI. Se é verdade que devemos considerar isso vulgar no contexto das mais importantes cidades da Europa de então, também não nos podemos esquecer da curiosidade e fascínio que a novaposição de Lisboa como interface comercial entre a Europa, o Oriente e o Novo Mundo deveriam exercer sobre os demais europeus. Isso poderá ajudar a explicar a razão porque as poucas representações de Lisboa anteriores ao século XVIII são, apesar de tudo, muito mais numerosas que as de outras cidades ou paisagens portuguesas e também porque é que foram maioritariamente feitas por estrangeiros, emespecial do norte da Europa 1. De facto parece que, desde os tempos da expansão até aos
1Ver Renata de Araujo, Lisboa, a cidade e o espectáculo na época dos Descobrimentos (Lisboa, 1990) e José Augusto França, “Images of Lisbon through the centuries” Rassegna 59 (Bologna, 1994), 28-43. Para o estabelecimento de um paralelo actualizado com a situação internacional ver Lucia Nuti, Ritratti di città:...