Artes

El Arte en una sociedad en transformación

Hay multiples factores inflacionistas que intensifican la tentación del exilio, todo un complejo de subordinación cultural, los mitos de la ideología romantica (la bohemia como prueba iniciática, el exotismo de lo extranjero, la búsqueda de si mismo a través del viaje de transformación , o el viaje como ruptura de los tabues, trabas y censuraslocales). Por otra parte esta el éxito obtenido afuera por algún compatriota celebre, por los grandes de la plástica latinoamericana Max Ernst, Alli vive ya Marcel Duchamp. Matta hace de puente entre los que miran desde la otra orilla del océano.
Hemos tomado tres casos paradigniaticos para mostrar como funcionan los retornos y cual es el proceso de adaptación de los trasplantes artísticos. Rivera,Pettouri y Torres Garcia son fecundadores locales, colonizadores de medios refractarios al arte moderno, formadores de las generaciones que los suceden, A estros tres maestros contrapondremos tres exiliados iluestres que han hecho toda su trayectoria en el exterior: Roberto Matta, Jesus Soto y Julio La Parc, Matta es el itinerante, prolífico por antonomasia. Desde el comienzo, su encaminamiento estavinculado con una constelación de notabilidades artísticas. Inicialmente arquitecto, a partir de 1984 trabajaba en el taller de Le Corbusier. Comienza a pintar hacia 1937. Por intermedio de Dali, conoce a Andre Breton, quien va a auspiciarlo hasta 1948, año en que es anatematizado y expulsado del grupo surrealista. En 1938, pinta sus Morfologias psicológicas , muy próximas al expresionismoabstracto. En 1939 se traslada a Nueva York donde traba relación con los pintores locales. A Nueva York acuden Breton, Tanguy, Leger, Max Ernst. Alli vive ya Marcel Duchamp. Matta hace de puente entre los surrealistas parisinos y aquellos que constituirán la escuela de Nueva York: Gorky, Pollock, Kline, de Kooning, Rothko, Motherwell. Participa en todas las grandes exposiciones surrealistas e ilustra lasrevistas del movimiento. Sin duda la irradiación internacional de los surrealistas, su sentido catequizador y ecuménico, su capacidad propagandística han contribuido a la merecida fama de Matta. Entre el 43 y 44, concibe el estilo que mas lo caracterizara: el medio acuoso, un espacion profundo que actua como campo de conflictos energéticos en su máximo dinamismo, expansivo y explosivo. A partir del50, influido quizá por este coloso tecnológico que es Nueva York y perturbado por una crisis política, intenta una pintura de tesis, de condena a la opresión capitalista y de denuncia de las alienaciones del hombre en la agresiva era mecánica. Objetivamente , sin entrar en lo imponderable, se trata mas bien de un pintor internacional como pocos, nacido en chile. Soto y Le Parc ejemplificanadecuadamente la relación del arte con su tiempo, ese intercambio que una época promueve entre todas las actividades ligadas a una experiencia común del mundo y una misma conciencia posible.
Los nombres con que soto titula uss obras configuran una definición de sus objetivos estéticos: repetición y progrecion, metamorfosis, permutación, estructuras y ambientaciones cineticas, relaciones y vibraciones,velocidades, saturación móvil… si admitimos que el arte esta estrechamente vinculado a la acción y a la especulación de su época, a la nuestra corresponde un arte como el de Jesus Soto, mudable, inestable, movedizo…
Incorpora toda clase de movimientos: el movimiento real de elementos suspendidos que se desplazan en el espacio; el movimiento ilusorio proveniente de efectos de inestabilidad óptica;el movimiento del espectador, estimulado a trasladarse, a accionar las partes movibles. Convertido en participie, el contemplador-actor es incluido dentro del contexto de la obra…
La movilidad, la relativizacion de la imagen, la animación envolvente, la anulación del objeto plástico, la disolución de los solidos en una atomización lumínica, el acento puesto sobre todos los valores energéticos...