Artes

ISSN 1887-1771 http://www.relafare.eu Lluís Pujals i Carretero, Diciembre 2008

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Las notas musicales y sus colores
Artículo publicado el martes, 30 de diciembre de 2008 por Lluís Pujals i Carretero

El autor propone relaciones entre los colores y las notas musicales a partir de su experiencia sonora con lasdiferentes tonalidades mayores y menores.

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Presentación personal Relación "matemática" de los sonidos y el color. Las notas musicales y sus colores. Tonalidades musicales mayores con sostenidos (gama cálida) . Tonalidades musicales mayores enarmónicas (gama fría) . Tonalidades musicales mayores con bemoles (gama fría con tendencia cálida). Escalas menores naturales (coloresquebrados).

1.- PRESENTACIÓN PERSONAL:

Apreciados colegas, Ante todo presentarme. Me llamo Lluís Pujals, comencé a estudiar música y pintura desde que era un niño y soy músico profesional desde el año 1988, instrumentista de saxo, clarinete y oboe. Mi gran pasión por el arte, me ha movido a desarrollar mi faceta artística dentro del mundo de la pintura. Para ello he creado una teoría y relación dela música con la pintura. Os empezaré explicando que mi teoría no es científica, es una teoría basada en las sensaciones, los sentimientos y la lógica que produce el sonido en los instrumentos de viento, en particular los instrumentos de madera (que son los que más conozco), a la hora de interpretar las diferentes tonalidades musicales. Después de tantos años al lado de mis instrumentos(clarinete, saxo, oboe) me he dado cuenta que cuando tocamos con tonalidades que tienen pocas alteraciones (por supuesto empezando e incluyendo la tonalidad de Do Mayor y en particular tonalidades mayores, y con sostenidos) el instrumento suena más claro, brillante y nítido. Al interpretar tonalidades con alteraciones que tienen bemoles, la cosa ya cambia un poco, los sonidos pierden un poco de claridad ybrillo, y cuando tocamos con tonalidades de muchas alteraciones, tanto de sostenidos o bemoles, podríamos decir tonalidades enarmónicas, el sonido pierde mucho brillo, claridad y

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nitidez. Una vez expuesto todo esto, os diré que en mi teoría he relacionado estas sensaciones sonoras con las diferentes gamas de colores que hay en la pintura. Me di cuenta que asignando el nombre de la nota Do al color amarillo, y siguiendo hacia la izquierda en el círculo cromático del color por una sucesión de quintas (DO =AMARILLO, SOL = NARANJA, RE = ROJO, ETC.), se cumplía esta relación, me cuadraban las tonalidades de Do Mayor y las tonalidades musicales mayores hasta cuatro sostenidos con la gama de colores cálidos. La gama de colores cálidos, es la gama con el colorido más claro, brillante y nítido. En las tonalidades musicales mayores con bemoles, los sonidos no son tan brillantes como en los tonos que tienesostenidos, como os he explicado antes, y éstas me cuadran en una gama de colores fríos con tendencia cálida. Dentro de las tonalidades musicales mayores, me quedan las tonalidades que tienen muchas alteraciones (tonalidades enarmónicas), que las tengo catalogadas siguiendo esta relación, dentro de la gama fría. Estas son las tonalidades que suenan más apagadas y opacas, como pasa en la gama fríade colores si la comparamos con los colores de la gama cálida. Por último, me queda la gama de colores quebrados, a la cual la he relacionado con las tonalidades musicales menores. Para relacionar esta gama con los tonos menores, me he guiado por las sensaciones y sentimientos que producen estas tonalidades. Cuando escuchamos una melodía en un tono menor, nos invade una sensación de tristeza y...