artes
Páginas: 2 (402 palabras)
Publicado: 12 de septiembre de 2014
LOS TIEMPOS DE DOÑA FANNY
En los viejos festivales de Fanny Mikey, lo difícil era conseguir boletas para algún espectáculo, y eso no es de sorprender pues fueron los tiempos en que venían elBerliner Ensamble, el Piccolo Teatro de Milán, la Royal Shakespeare Company, y grupos similares de fama mundial, a mostrar obras de autores reconocidos desde Brecht al mismo Shakespeare, pasando porGoldoni. Es claro entonces que el público ha comenzado a alejarse del Festival y eso solamente puede atribuirse a errores básicos de programación, en especial el énfasis en obras para director, conpreferencia por las experimentales y muy poca representación del repertorio del gran teatro universal. Se ha traído de nuevo a compañías que presentaron en el pasado propuestas novedosas e interesantes, peroque en sus nuevas presentaciones repiten las mismas fórmulas.
Es evidente que se trata de seguir los pasos de Fanny Mikey, pero ella era una persona con profundo conocimiento del teatro y tenía uncriterio que le permitía seleccionar sin repetir, por eso lo inolvidable de esos festivales de ayer. Hoy día, aparentemente, se contrata lo que hay disponible, sin que uno vea el criterio que se hausado, y eso a la larga hace que sea un festival no para el gran público sino para especialistas. Eso indica que hay que reconsiderar la organización del Festival en el sentido de crear un comitéartístico que seleccione con un criterio diferente, donde lo importante no sea el experimento sino el teatro.
Además, sería bueno pensar en que, si se traen grupos de todo el mundo, muestren el teatro desu respectiva nacionalidad. Para dar un ejemplo, es absurdo que si Brasil es invitado especial, una de las obras centrales sea la de un noruego, dirigida por un eminente director de Estados Unidos y,con excepción de una adaptación del gran Nelson Rodrigues, no se haya mostrado nada de los dramaturgos importantes de Brasil.
El Festival es un evento cultural muy importante para que no...
En los viejos festivales de Fanny Mikey, lo difícil era conseguir boletas para algún espectáculo, y eso no es de sorprender pues fueron los tiempos en que venían elBerliner Ensamble, el Piccolo Teatro de Milán, la Royal Shakespeare Company, y grupos similares de fama mundial, a mostrar obras de autores reconocidos desde Brecht al mismo Shakespeare, pasando porGoldoni. Es claro entonces que el público ha comenzado a alejarse del Festival y eso solamente puede atribuirse a errores básicos de programación, en especial el énfasis en obras para director, conpreferencia por las experimentales y muy poca representación del repertorio del gran teatro universal. Se ha traído de nuevo a compañías que presentaron en el pasado propuestas novedosas e interesantes, peroque en sus nuevas presentaciones repiten las mismas fórmulas.
Es evidente que se trata de seguir los pasos de Fanny Mikey, pero ella era una persona con profundo conocimiento del teatro y tenía uncriterio que le permitía seleccionar sin repetir, por eso lo inolvidable de esos festivales de ayer. Hoy día, aparentemente, se contrata lo que hay disponible, sin que uno vea el criterio que se hausado, y eso a la larga hace que sea un festival no para el gran público sino para especialistas. Eso indica que hay que reconsiderar la organización del Festival en el sentido de crear un comitéartístico que seleccione con un criterio diferente, donde lo importante no sea el experimento sino el teatro.
Además, sería bueno pensar en que, si se traen grupos de todo el mundo, muestren el teatro desu respectiva nacionalidad. Para dar un ejemplo, es absurdo que si Brasil es invitado especial, una de las obras centrales sea la de un noruego, dirigida por un eminente director de Estados Unidos y,con excepción de una adaptación del gran Nelson Rodrigues, no se haya mostrado nada de los dramaturgos importantes de Brasil.
El Festival es un evento cultural muy importante para que no...
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