Artescenicas1 1 7

ENSAYOS TEMÁTICOS

REFLEXIONES SOBRE EL
DISTANCIAMIENTO BRECHTIANO*

Danilo Tenorio Crispino**

REFLECTIONS ON BRECHTIAN
DISTANCING***

RESUMEN
Fundó el grupo “Berliner Ensamble” en
Alemania y creó el efecto del distanciamiento
determinado por la mirada del materialismo
dialéctico. El distanciamiento, se aparta
de la intención de crear naturalismo en la
escena y denega la ilusión. El actor debemostrar el personaje y no convertirse en él.
El personaje es mutable y responsablemente
decide sobre su destino. Para Stanislavski
el actor frente al personaje dice: Yo soy; en
cambio Brecht recurre a la tercera persona
y toma distancia frente al personaje. Brecht
utilizó la música y las canciones populares
como un lenguaje poético que le permitió
lograr los efectos esperados.

ABSTRACT
Hefounded the group “Berliner Ensamble”
in Germany and created the distancing
effect determined by the focus of dialectic
materialism. Distancing separates itself
from the intention to create naturalism in the
scene and negates illusion. The actor must
show the character and not become him.
The character is mutable and responsibly
decides on its destiny. For Stanislavski, the
actor in regards to thecharacter says: I am;
however, Brecht resorts to the third person
and takes distance from the character.
Brecht used music and folksongs as a poetic
language that allowed him to obtain the
awaited effects.

KEY WORDS
PALABRAS CLAVE
Distanciamiento, identificación, personaje, Distancing, identification,
Stanislavski, epic.
Stanislavski, épico.

character,

* Recibido: abril 10 de 2007, aprobado: abril13 de 2007.
** Dramaturgo, director y actor de teatro. Hizo estudios en
Francia y participó del TEC, de Esquina Latina y el GRUTELA,
grupos de Cali. Profesor del Instituto Departamental de Bellas
Artes de Cali.
*** Remitirlo al verfremdungs Effekt

Vol. 1 No. 1 Julio - Diciembre de 2007

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REVISTA COLOMBIANA DE LAS

ARTES ESCÉNICAS

Bertolt Brecht, dramaturgo y director de
teatro, alemán,fundador en la Alemania del
este del conjunto teatral Berliner Ensamble,
produjo obras literarias y espectáculos
teatrales pasando por variados estilos:
político, expresionista, didáctico, dialéctico
y finalmente épico. Este ensayo tratará del
efecto de distanciamiento en la obra literaria
y en la actuación, teorizado y practicado
mayormente en su período de formulación
del Teatro Épico, opuesto alteatro que él
denominó aristotélico. Brecht accede a la
construcción teórica y escénica de la técnica
del distanciamiento cuando su mirada sobre
el teatro (que según él, muestra críticamente
las formas de convivencia humana) se halla
profundamente determinada por la filosofía
marxista, es decir, el materialismo histórico
y dialéctico.

en condiciones históricas concretas en un
particularconflicto dialéctico, saturado de
contradicciones, resolviéndolas y en esa
medida, transformándose y transformando
la naturaleza en cultura.
Para que el distanciamiento exista, se
requiere de su opuesto, la identificación
que Brecht nunca descartó, particularmente
en la fase de ensayos.

Mostrar el comportamiento de nuestros
semejantes es algo que hacemos
constantemente; por ejemplo, para los
reciénllegados a un accidente de tránsito
del cual fuimos testigos, tal como Brecht,
ejemplificando, señala en su texto “La
escena callejera”. Allí, para poder mostrar
lo ocurrido (no escénicamente), alguien se
identifica con alguno de los comprometidos
Cuando en su texto El pequeño organon, en el accidente pero también a su vez, se
se refiere a su interés, concepción y distancia para, en su narración,exponer su
práctica de un teatro para la era científica, punto de vista siempre sin pretender sumir
plantea su diferencia con lo que según a sus oyentes en algún tipo de ilusión.
él, es el teatro aristotélico, basado en la
identificación entre actor y personaje, El actor evitará diluirse en el personaje,
espectador -personaje y actor-, modelo de tratará de mostrarlo y no de transformarse
actuación...