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LE CORBUSIER: DOS CASAS
Ilustrar y comentar estas dos obras de Le
Corbusier, es ante todo un acto de justicia, ya
que estas no han sido tan afortunadas como
otras del mismo autor, que se reprodujeron en
múltiples publicaciones.
Es indudable que su constante fertilidad hizo
que algunas no se considerasen tan
representativas y quizás sea ésta la causa de que
Le Corbusier haya sido objeto de unasublimación obra-autor-tiempo, que en cierta
medida ha impedido una valoración objetiva,
universal e intemporal de su obra. Por ello,
hemos de "saber ver" lo esencial y nada mejor
que el análisis de sus obras consideradas más
periféricas y por tanto menos mitificadas para
hallar la clave del conjunto, que nos permita
comprender la gran unidad conceptual que
presidió su producción arquitectónica enel
período comprendido entre los años 1914 y
1929.
Le Corbusier, después de sus primeras
experiencias constructivas, ligadas a su ambiente
cultural más próximo, intuye que los problemas
de la reconstrucción de las ciudades destruídas
en la guerra, junto a las necesidades de
vivienda generadas por los procesos migratorios,
deben ser resueltos de un modo diferente. A tal
fin, la investigación querealiza durante estos
años estará presidida por la idea de un cambio
fundamental en la producción constructiva, lo
que le lleva a la búsqueda de un ideal de
vivienda coherente con una concepción
propia de su tiempo: las casas producidas en
serie. Problemas tales como la rapidez, la
cantidad y la economía, le hacen reflexionar
sobre el proceso industrial de producción, y
también sobre la necesidad decambio en la
mentalidad del usuario; la casa útil, la casa
producida como una máquina, l a casa al alcance
de todos, con unos estándares mínimos donde
el hombre pueda realizar sus actos de una
forma digna. Todo ello irá constituyendo el
cuerpo ideológico que le conducirá a la
formulación de una nueva moral urbana.
"La casa plantea de nuevo el problema de la
arquitectura y reclama unos medios derealización totalmente nuevos, un plan
completamente nuevo adaptado a un nuevo
modo de vida, a una estética resultante de un
nuevo espíritu".
La ciudad "es un asalto de la naturaleza por el
hombre, es una acción humana contra la
naturaleza, un organismo humano de
protección y de trabajo, es una creación". (1).
El punto de partida comienza con la intuición
de una "concpeción pura y total de todo unsistema de construir", el sistema DOM-INO, que
solamente fue autorizado quince años después

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1

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Secciones estructurales de la casa "DOM-INO"

Agrupací6n de casas en serie "DOM-INO"

Estructura estandar "DOM-I N O"

1

DEL PERIODO 1914-1929
en la Ley Loucher. Este sistema de estructura
cuya osamenta es .ompletamente
independiente de las funciones del plano dela
casa y de los muros de cerramiento, dota de
una gran libertad, desconocida hasta entonces,
para la búsqueda de las células de habitación
más idóneas. La planta y sección libres y por
tanto la organización flexible del espacio
interno, junto a la ausencia del muro portante,
que significa la no limitación de la ventana, dan
lugar a un lenguaje formal nuevo, por otro lado
muy ligado a esa concepciónética y estética de
vivir antes citada, a una búsqueda de lo esencial
y a una recreación de los valores clásicos del
mundo mediterráneo.
Sin embargo el elemento constructivo fue para
L.C. solamente un vehículo idóneo y necesario
pero no el fin de su investigación.
La producción en serie exigía la búsqueda
de los tipos más adecuados para satisfacer las
necesidades de una sociedad nueva; en estesentido cada proyecto y cada obra de este
período forma parte de la investigación
realizada para la perfección de dichos tipos,
aunque el carácter de los trabajos obligara a su
adecuación a las condiciones particulares de
cada caso. Por eso obras tan conocidas como
La Roche, la Villa Stein en Garches o la
Villa Savoie en Poissy, no adquieren su
verdadero significado si las aislamos del
contexto de...