Articulo AudioVision N

LIC. AMADOR CASTILLO DURÁN

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audiovisiOn EDICION
y diseño de SONIDO
en animaciones
y films
Lic. Amador Castillo Durán

Título Original:
Audiovisión Edición y Diseño de Sonido
en Animaciones y Films.
Autor:
Lic. Amador Castillo Durán
Sonidista Entrevistado:
Omar Pareja
Diseño de cubierta y diagramación:
Lic. Amador Castillo Durán

Derechos Reservados
Prohibida su cópia o distrubución sinautorización
Lima 2015

AUDIOVISION
EDICIÓN Y
DISEÑO DE
SONIDO EN
ANIMACIONES
Y FILMS

INDICE
Introducción



Pg. 05



Pg. 06

El valor Añadido
Actitudes de escucha

Pg. 06
Pg. 07

2. Funciones del Sonido en
la Cadena Audiovisual

Pg.07

1. Relación entre el sonido
y la imagen.

Reunir Pg. 07
Puntuar Pg. 07
Elementos del Decorado
Sonoro Pg. 08
SepararPg. 08
Síncresis Pg. 08
El Golpe Como Símbolo
de Sincronización
Pg. 09
3. Criterios Previos Para la
Organización y Edición de
la Banda Sonora

Pg. 09

El Sonido y la Luz
Pg. 09
Superposición Armónica
de Sonidos
Pg. 09
Buscando el Punto de
Balance: Claridad y
Densidad
Pg. 10
La Música
Pg. 12
Música On the Air Pg. 13
4. Foley Pg. 13Definición
¿Por qué realizar Foley?
Como Hacer Foley

Pg. 14
Pg. 15
Pg. 17

Entrevista a Omar Pareja

Pg. 19

Bibliografía Pg. 26

5
INTRODUCCIÓN
“El sonido tiene un gran poder, pero es un poder condicionado”1. Este condicionamiento está dado por la
relación existente entre el sonido y la imagen, y que
da lugar a una experiencia singular que el músico, investigador yrealizador Michel Chión2 denomina la
Audiovisión, la cual viene a ser: la conjunción de lo
que vemos y oímos, pero que debido a una nuestra
naturaleza evolucionista y ciertos hábitos adquiridos,
la asumimos como una experiencia que parecer ser
una sola: el ver un producto audiovisual, cuando en
realidad lo audio-vemos.
El papel del sonido es fundamental en cualquier producción audiovisual, ya queeste no solo acompaña
a la imagen, sino que es un elemento que contribuye
tanto en la emoción del relato así como en la sintaxis
audiovisual. Pero estas funciones se ven exponenciadas, y se hacen más explícitas, cuando se tratan de
productos audiovisuales generados en base a las diversas técnicas de animación, ya que aquí el papel del
sonido como elemento de la sintaxis audiovisual está
máspresente.
En las animaciones el universo sonoro es recreado
desde cero, es decir que toda la realidad sonora será
1
Murch Walter. The sound film man. Mayo 1998 [En línea]
Consultado el día 22 de Septiembre del 2010 de FilmSound.org www.filmsound.org/murch/soundfilmman.htm>
2 www.michelchion.com

construida y para ello será necesario en primer lugar,
tener definidos los conceptos y reglas queluego,
unidas a las técnicas de registro de sonido, servirán
para generar un universo sonoro que suene unificado, armónico y que logre trasmitir de manera clara la
información que se busca compartir. Es por ello que
la propuesta de sonido debe desprenderse de manera
natural del concepto y de la historia que contamos.
En la siguiente investigación, en primer lugar propongo un marco teórico que tienecomo función definir y
delimitar los conceptos, funciones y las características de determinados elementos que participan de la
relación entre la imagen y el sonido, así como en la
experiencia de la Audiovisión de las animaciones.
Pero los conceptos sirven de muy poco si es que no se
los llega a plasmar en la realidad, de la Audiovisión,
es por ello que luego se definen las técnicas más convenientesa usar para el correcto registro y edición de
los elementos sonoros y musicales, que pueden llegar
a componer la banda sonora de un producto animado.
Finalmente se compartirá la información, opiniones
y recomendaciones del destacado sonidista Omar Pareja, sobre el tema de la post producción de audio en
películas y animaciones.
Les Maîtres du temps. (René Laloux - 1982)

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