Articulo de Guy Juliver

«Los diseñadores están siempre en busca de problemas para resolver. Si no los encuentran, entonces los inventan».
1. La Bauhaus no fue tan importanteen comparación con los desarrollos fenomenales que han tenido lugar desde 1980 en diseño alrededor del mundo. La Bauhaus existió por 14 años. Proporcionó un foco para la vanguardia europea. Sus profesores emigraron a Suiza, el Reino Unido y elcontinente americano en 1930. El estilo internacional posterior fue dominante en la arquitectura y el diseño hasta mediados de la década de 1960.
Walter Gropius creó un modelo para la enseñanza del diseño que ha sido copiado en todo el mundo. El Movimiento Moderno fue el punto de referencia para los primeros historiadores del diseño como Nikolaus Pevsner y Reyner Banham. Pero eso fue hace muchotiempo.
2. La cultura del diseño como la conocemos hoy, comenzó en 1980 con la desregulación en los países desarrollados de sus sistemas bancarios y de cambio, mercados, tecnologías de la información, las leyes de plani!cación, trabajo, servicios de bienestar, energía y transporte. Fuera de esto se produjo un boom de diseño que se extendió a través de los Estados Unidos de América y Europa, impulsadopor crecimientos masivos en el gasto de los consumidores, la localización de la producción en países donde la mano de obra y materias primas eran más baratas así como los cambios tecnológicos. En su vanguardia, el diseño industrial fue reemplazado rápidamente por el retail, el ocio y el diseño de comunicación. La cultura del diseño en esta década se transformó en una práctica social cotidiana enlugar de ser un imperativo moral; se convirtió en ventaja competitiva y estilo de vida en lugar de un juicio sobre ‘buen diseño’.
En estas circunstancias, para decirlo más directamente, el diseño es como un laxante –ayuda a que las cosas se muevan a través del sistema económico–. Desde la década de 1980, el diseño se ha vuelto global. Un reciente informe de Naciones Unidas indica que laexportación de ‘productos de diseño‘ se ha triplicado en los países desarrollados y en vía de desarrollo entre 2002 y 2008.
Pero esta situación probablemente está cambiando otra vez tal como se desplazan el orden económico, ambiental y político.
3. La recesión es la madre de la invención porque los diseñadores odian estar sin trabajo. En periodos de crecimiento económico la sensación es ‘business as usual‘para los diseñadores –quienes simplemente diseñan más de los mismos tipos de productos y servicios–.
Pero en una recesión tienen que diversi!car su oferta con el !n de ampliar su base de clientes. Esto automáticamente los lleva a crear nuevas combinaciones en la práctica del diseño, o a inventar formas completamente nuevas de hacer diseño y vender sus habilidades. Por esto, en Europa y EstadosUnidos de América, el branding y el diseño digital surgieron de la recesión de la década de 1990 y el diseño de servicios surgió de choque dot. com en el 2000. El giro actual hacia el diseño social y el activismo del diseño está motivado en parte por las realidades de largo plazo presentidas a partir de la recesión económica de 2008: con el recorte de los presupuestos del sector público, elbienestar y los servicios tienen St Helier, Jersey, Islas del Canal de la Mancha, Reino Unido, 1961. Catedrático de Cultura del Diseño en la Universidad del Brighton, Reino Unido, con sede en el Museo Victoria y Alberto de Londres. Autor de varios libros. Conferencista invitado en Colombia, México, Estados Unidos de América y Europa. Miembro de la junta de la Fundación Historia del Diseño.www.designculture.info que ser rediseñados. Esto también es una opción política, sin embrago, la crisis del neoliberalismo también pone de manifiesto las desigualdades sociales aún más crudamente. Los diseñadores responden con rapidez.
4. El tamaño no importa. El diseño se desarrolla en todas las escalas. Actualmente, China educa a 300 000 estudiantes de diseño industrial en sus universidades –que es una...