Articulo Sobre Maus
Páginas: 26 (6434 palabras)
Publicado: 16 de junio de 2015
14-De la Fuente.qxp
14/12/10
09:30
Página 259
LA MEMORIA EN VIÑETAS: HISTORIA Y TENDENCIAS
DEL CÓMIC AUTOBIOGRÁFICO
MEMORY IN FRAMES: THE HISTORY AND TRENDS
OF THE AUTOBIOGRAPHIC COMIC
Manuel DE LA FUENTE SOLER
Universitat de Valencia
manuel.delafuente@uv.es
Resumen: El uso de la autobiografía en el cómic ha supuesto que, en las últimas décadas, el medio supere su consideración social comomedio infantil.
En el cómic autobiográfico, los creadores asumen su autoría, expresan sus
ideas y se hacen, en definitiva, visibles ante el lector. Desde Maus hasta Paracuellos, a través de la autobiografía el cómic actual se muestra como un
medio expresivo válido de análisis de la sociedad, de reflexión política y de
crónica generacional.
Abstract: The use of autobiography in comics during thelast few decades
has helped the medium to begin to overcome its reputation as a childish art. In
autobiographical comics, the authors take ownership of their work, expressing
their ideas and becoming visible to the reader. From Maus to Paracuellos, the
© UNED. Revista Signa 20 (2011), págs. 259-276
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MANUEL DE LA FUENTE SOLER
contemporaryautobiographical comic can be perceived as a useful medium
for analysing society, reflecting on politics and chronicling the experiences of
whole generations.
Palabras clave: Cómic. Novela gráfica. Autobiografía. Memoria. Historia.
Key Words: Comic. Graphic novel. Autobiography. Memory. History.
1. INTRODUCCIÓN
Desde su nacimiento como forma masiva de ocio a finales del siglo XIX,
el cómic haarrastrado una cierta consideración despectiva en cuanto a su
autonomía y validez como medio para expresar ideas o construir relatos
propios. Si bien su fecha oficial de origen (la serie The Yellow Kid, de R.F.
Outcault, 1896) se sitúa poco después de las primeras proyecciones cinematográficas de los hermanos Lumière, el cine experimentó bien pronto
(como también lo harían otros medios como la radio) ungran interés por
parte de las vanguardias de principios del siglo XX, lo que comportaría una
reflexión consciente sobre las posibilidades específicas del medio y una definición de las características de su lenguaje.
El cómic sí recogió en su momento las propuestas de las vanguardias, y
ahí están los conocidos casos de Polly and Her Pals (1912-1958), de Cliff
Sterrett, o Krazy Kat (1913-1944), deGeorge Herriman, que introdujeron en
sus viñetas perspectivas y técnicas del cubismo y del surrealismo. Con todo,
y pese a tratarse estos ejemplos de páginas publicadas en periódicos norteamericanos, diversas circunstancias (la aparición del cine de animación, la popularización de los tebeos de superhéroes o la orientación del medio hacia un
público infantil) hicieron que esta dinámica no llegasea cuajar, de tal manera
que la influencia posterior de autores como Sterrett o Herriman no ha continuado de manera directa en los medios mayoritarios, sino que se ha comunicado con el cómic underground de los años 60. De este modo, durante los
años 30 y 40 se produce una cesura en la legitimación del cómic como un
medio con entidad expresiva propia.
Sea como fuere, el proceso de banalización delcómic, por su traslación a
otros medios como el cine, hizo que el tebeo perdiese, como decimos, el tren
de la validación teórica que estaba experimentando el cine en esos mismos
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LA MEMORIA EN VIÑETAS: HISTORIA Y TENDENCIAS DEL CÓMIC...
años. Uno de los ejemplos más clamorosos sería el de Popeye,una serie que,
durante el período en que la desarrolló su creador, E.C. Segar (entre 1929 y
1938), consistió en una obra ácida y mordaz, con una carga política muy evidente. Su inmediata adaptación al cine de animación convirtió al personaje en
poco más que un simpático bufón envuelto en una repetitiva historia de
amor, de tal manera que, en el imaginario colectivo, Popeye ha acabado por...
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LA MEMORIA EN VIÑETAS: HISTORIA Y TENDENCIAS
DEL CÓMIC AUTOBIOGRÁFICO
MEMORY IN FRAMES: THE HISTORY AND TRENDS
OF THE AUTOBIOGRAPHIC COMIC
Manuel DE LA FUENTE SOLER
Universitat de Valencia
manuel.delafuente@uv.es
Resumen: El uso de la autobiografía en el cómic ha supuesto que, en las últimas décadas, el medio supere su consideración social comomedio infantil.
En el cómic autobiográfico, los creadores asumen su autoría, expresan sus
ideas y se hacen, en definitiva, visibles ante el lector. Desde Maus hasta Paracuellos, a través de la autobiografía el cómic actual se muestra como un
medio expresivo válido de análisis de la sociedad, de reflexión política y de
crónica generacional.
Abstract: The use of autobiography in comics during thelast few decades
has helped the medium to begin to overcome its reputation as a childish art. In
autobiographical comics, the authors take ownership of their work, expressing
their ideas and becoming visible to the reader. From Maus to Paracuellos, the
© UNED. Revista Signa 20 (2011), págs. 259-276
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MANUEL DE LA FUENTE SOLER
contemporaryautobiographical comic can be perceived as a useful medium
for analysing society, reflecting on politics and chronicling the experiences of
whole generations.
Palabras clave: Cómic. Novela gráfica. Autobiografía. Memoria. Historia.
Key Words: Comic. Graphic novel. Autobiography. Memory. History.
1. INTRODUCCIÓN
Desde su nacimiento como forma masiva de ocio a finales del siglo XIX,
el cómic haarrastrado una cierta consideración despectiva en cuanto a su
autonomía y validez como medio para expresar ideas o construir relatos
propios. Si bien su fecha oficial de origen (la serie The Yellow Kid, de R.F.
Outcault, 1896) se sitúa poco después de las primeras proyecciones cinematográficas de los hermanos Lumière, el cine experimentó bien pronto
(como también lo harían otros medios como la radio) ungran interés por
parte de las vanguardias de principios del siglo XX, lo que comportaría una
reflexión consciente sobre las posibilidades específicas del medio y una definición de las características de su lenguaje.
El cómic sí recogió en su momento las propuestas de las vanguardias, y
ahí están los conocidos casos de Polly and Her Pals (1912-1958), de Cliff
Sterrett, o Krazy Kat (1913-1944), deGeorge Herriman, que introdujeron en
sus viñetas perspectivas y técnicas del cubismo y del surrealismo. Con todo,
y pese a tratarse estos ejemplos de páginas publicadas en periódicos norteamericanos, diversas circunstancias (la aparición del cine de animación, la popularización de los tebeos de superhéroes o la orientación del medio hacia un
público infantil) hicieron que esta dinámica no llegasea cuajar, de tal manera
que la influencia posterior de autores como Sterrett o Herriman no ha continuado de manera directa en los medios mayoritarios, sino que se ha comunicado con el cómic underground de los años 60. De este modo, durante los
años 30 y 40 se produce una cesura en la legitimación del cómic como un
medio con entidad expresiva propia.
Sea como fuere, el proceso de banalización delcómic, por su traslación a
otros medios como el cine, hizo que el tebeo perdiese, como decimos, el tren
de la validación teórica que estaba experimentando el cine en esos mismos
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LA MEMORIA EN VIÑETAS: HISTORIA Y TENDENCIAS DEL CÓMIC...
años. Uno de los ejemplos más clamorosos sería el de Popeye,una serie que,
durante el período en que la desarrolló su creador, E.C. Segar (entre 1929 y
1938), consistió en una obra ácida y mordaz, con una carga política muy evidente. Su inmediata adaptación al cine de animación convirtió al personaje en
poco más que un simpático bufón envuelto en una repetitiva historia de
amor, de tal manera que, en el imaginario colectivo, Popeye ha acabado por...
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