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Prácticas emergentes
y nuevas tecnologías: el caso
de la música digital en España
Héctor Fouce Rodríguez
Documento de Trabajo 02/2009

Héctor Fouce Rodríguez
Héctor Fouce es licenciado en Periodismo por la Universidad Complutense y doctor en Ciencias de la Información por la misma universidad. Es Catedrático del
área de Etnomusicología en el Conservatorio Superior de Música de Aragón yprofesor asociado en el Departamento de Periodismo 3 de la Universidad
Complutense. Colabora además en tareas docentes con el Instituto Europeo de
Design y con la Universitat Oberta de Catalunya. Ha impartido docencia en las
universidades de Salamanca, Autónoma de Barcelona, San Pablo CEU y en la
Escuela Superior de Música de Cataluña (ESMUC) y Conservatorio Superior de
Música de Salamanca.Fuera de España, Universidad Andrés Bello y Universidad
Simón Bolívar, ambas en Caracas (Venezuela), y el Instituto de Etnomusicología
(INET), en Lisboa (Portugal). De entre sus publicaciones, cabe destacar los libros
El futuro ya está aquí. Música popular y cambio cultural en España (Velecío,
2006) y La música pop y rock (UOC, 2007). Es miembro de los equipos editoriales de las revistasacadémicas Popular Music e IASPM Journal.

Ninguna parte ni la totalidad de este documento puede ser reproducida,
grabada o transmitida en forma alguna ni por cualquier procedimiento,
ya sea electrónico, mecánico, reprográfico, magnético o cualquier otro,
sin autorización previa y por escrito de la Fundación Alternativas.
© Fundación Alternativas
© Héctor Fouce Rodríguez
ISBN: 978-84-92424-76-4Impreso en papel ecológico

Depósito Legal: M-23403-2009

2

Índice

1.

Presentación

5

2.

Cultura y economía en la era digital

8

3.

Hacia una nueva industria de la música
3.1 El negocio musical se hace digital
3.2 La reorganización de la industria de la música
3.3 Crisis del soporte y emergencia lenta de las ventas digitales
3.4 La gestión de la propiedadintelectual: intensificaión y conflicto
3.5 De la venta de discos al negocio de la música

21
21
25
26
31
44

4.

Los públicos de la música digital: valores y prácticas

55

5.

Conclusiones

64

6.

Propuestas de acción

69

7.

Índice de Gráficos

72

8.

Bibliografía

73

3

Héctor Fouce Rodríguez

Siglas y abreviaturas
ACAM
ACC
AI
AIE
DRM
FIB
IFPILSSI
RIAA
SDMI

Asociación de Compositores y Autores de Música
Advanced Audio Coding
Asociación de Internautas
Entidad de gestión de los derechos de propiedad intelectual de los artistas intérpretes o
ejecutantes
Digital Rights Management
Festival Internacional de Benicasim
International Federation of the Phonographic Industry (Federación Industrial de la
Industria Fonográfica)
Ley deServicios de la Sociedad de la Información.
Recording Industry Association of America (Asociación de la Industria de la Grabación
Norteamericana)
Secure Digital Music Initiative

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1. Presentación

Adentrarse en la música digital con ambiciones de cartógrafo es un riesgo para
cualquier investigador, por dos tipos de razones. En primer lugar, porque es un
mundo en constante y velozcambio; un trabajo que se demore demasiado en el
lapso entre la recogida de datos y su elaboración corre el riesgo de quedar obsoleto antes de ver la luz. En segundo lugar, porque implica una multiplicidad de
miradas y de campos a abordar: evidentemente, la tecnología tiene un lugar central, pero asociada a ella van cuestiones legales, otras referidas a la implicación del
sector público, económicasy empresariales.
Si nos detuviésemos ahí, nos quedaríamos en el mero memorando empresarial.
Sin embargo, una investigación planteada desde un Observatorio de Cultura y
Comunicación debe añadir una dimensión esencial en la cultura democrática: una
perspectiva antropológica y sociológica que permita entender como esos procesos
económicos, legales y tecnológicos influyen y son influidos por...