Artundo_Pettoruti_Dinamica_del_viento_MNBA_Artundo
Páginas: 5 (1023 palabras)
Publicado: 23 de septiembre de 2015
Patricia M. Artundo, “Emilio Pettoruti: Dinámica del viento”, en Museo Nacional de Bellas Artes, Colección. Buenos Aires, Asociación Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes, 2010, vol. 2, p. 206-207.
Emilio Pettoruti
Dinámica del viento
Grafito sobre papel, 33 x 52,5 cm
Inv. 7657
Donación Fondo Nacional de las Artes, 1969
Inscripciones
Firmado ángulo inferior izquierdo:
“1915 / PETTO /RUTI”
Procedencia
Colección del artista, 1915-196?; Fondo
Nacional de las Artes, 196?-1969.
206
Emilio Pettoruti
Exposiciones*
Pettoruti, Galleria Vigna Nuova, Florencia,
1959, nº 28, reprod. p. 12.
— Emilio Pettoruti: Paintings 1914-1959,
Molton Gallery, Londres, 1960, reprod. p. 13.
— Emilio Pettoruti (Cinquante ans de peinture),
Galerie Charpentier, París, 1964, nº 5.
— Alemania Federal, 1967.
—Emilio Pettoruti: ölbilder, collagen,
zeichnungen, Staatlichen Kunsthalle, Baden
Baden; Rheinisches Landesmuseum, Bonn;
Museum Folkwang, Essen; Kunsthalle,
Basilea, 1968-1969, nº 5.
— Pettoruti: un recorrido de la mirada, MNBA,
Buenos Aires, 1982, reprod. color p. 21.
— Art d’Amérique latine 1911-1968, Musée
national d’art moderne-Centre Georges
Pompidou, París, 1992-1993, reprod. p. 80.
—Emilio Pettoruti, Sala Nacional de
Exposiciones Palais de Glace, Buenos Aires,
1995, nº 42, reprod. color p. 65.
La Plata, 1892-París, 1971
1915
— Emilio Pettoruti: un pintor ante el espejo,
Museo Municipal de Málaga, 2002, reprod.
color p. 61.
— Pettoruti: 1892-1971, MNBA, Buenos
Aires, 2004, reprod. p. 41 (Dinámica del
viento I).
— El periódico Martín Fierro en las artes y en
las letras 1924-1927,MNBA, Buenos Aires,
2010.
Bibliografía
1968. PETTORUTI, Emilio, Un pintor ante
el espejo. Buenos Aires, Solar/Hachette,
p. 51-54.
1987. NESSI, Ángel Osvaldo, Emilio Pettoruti
un clásico de la vanguardia, prólogo de Jorge
Romero Brest. Buenos Aires, Estudio de Arte,
nº 38, reprod.
La importancia de Emilio Pettoruti como referente ineludible a la hora de pensar el inicio de la
abstracción en laArgentina ha sido revisada en los últimos años en dos exposiciones: Arte abstracto
argentino (2002-2003) y Yente/Prati (2009) que, dentro de un conjunto mayor, incorporaron sus dibujos abstractos. Asimismo, la cotización alcanzada recientemente en el mercado internacional por
piezas como Espanzione dinamica (1914) indican que –más allá del vaivén histórico en lo que hace
a la valoración de su obrapor parte de la historiografía internacional y local– esos dibujos siguen
ocupando un lugar central en la historia del arte abstracto.
En este contexto general es posible pensar Dinámica del viento y hacer algunas consideraciones que
sitúen su producción del período 1914-1916. En principio, es válido destacar la pluralidad de líneas
en las que se encontraba trabajando: son los años en que ademásde sus pinturas y dibujos abstractos, hizo sus primeros collages. Todo esto sin contar su aprendizaje de otras técnicas tradicionales
como el mosaico, en la que sus aportes en la búsqueda de nuevos efectos cromático-lumínicos son
conocidos.
A pocos meses de haber arribado Pettoruti a Florencia tuvo lugar, en diciembre de 1913, la
Esposizione d’arte futurista Lacerba. De allí en más, para estejoven de 21 años, el camino a seguir
y las elecciones a realizar lo distinguirían de la gran mayoría de artistas latinoamericanos que le
eran contemporáneos. Y si a la hora de (re)escribir su propia historia Pettoruti buscó marcar las
diferencias entre sus búsquedas y las de los futuristas y, en particular, con Giacomo Balla, 1 existen
algunos datos que son imposibles de obviar.
Primero, que elartista llegó a la abstracción desde dos lugares distintos. Por un lado, trabajando
“directamente la sensación de la dinámica en el espacio abstracto, y no como observación de un
objeto en movimiento en el espacio real. Se trata de estudiar la fuerza y la expansión de la energía
en un continuo espacio-temporal sin buscar un soporte que la materialice”. 2 Y, en este punto, los títulos de sus dibujos...
Emilio Pettoruti
Dinámica del viento
Grafito sobre papel, 33 x 52,5 cm
Inv. 7657
Donación Fondo Nacional de las Artes, 1969
Inscripciones
Firmado ángulo inferior izquierdo:
“1915 / PETTO /RUTI”
Procedencia
Colección del artista, 1915-196?; Fondo
Nacional de las Artes, 196?-1969.
206
Emilio Pettoruti
Exposiciones*
Pettoruti, Galleria Vigna Nuova, Florencia,
1959, nº 28, reprod. p. 12.
— Emilio Pettoruti: Paintings 1914-1959,
Molton Gallery, Londres, 1960, reprod. p. 13.
— Emilio Pettoruti (Cinquante ans de peinture),
Galerie Charpentier, París, 1964, nº 5.
— Alemania Federal, 1967.
—Emilio Pettoruti: ölbilder, collagen,
zeichnungen, Staatlichen Kunsthalle, Baden
Baden; Rheinisches Landesmuseum, Bonn;
Museum Folkwang, Essen; Kunsthalle,
Basilea, 1968-1969, nº 5.
— Pettoruti: un recorrido de la mirada, MNBA,
Buenos Aires, 1982, reprod. color p. 21.
— Art d’Amérique latine 1911-1968, Musée
national d’art moderne-Centre Georges
Pompidou, París, 1992-1993, reprod. p. 80.
—Emilio Pettoruti, Sala Nacional de
Exposiciones Palais de Glace, Buenos Aires,
1995, nº 42, reprod. color p. 65.
La Plata, 1892-París, 1971
1915
— Emilio Pettoruti: un pintor ante el espejo,
Museo Municipal de Málaga, 2002, reprod.
color p. 61.
— Pettoruti: 1892-1971, MNBA, Buenos
Aires, 2004, reprod. p. 41 (Dinámica del
viento I).
— El periódico Martín Fierro en las artes y en
las letras 1924-1927,MNBA, Buenos Aires,
2010.
Bibliografía
1968. PETTORUTI, Emilio, Un pintor ante
el espejo. Buenos Aires, Solar/Hachette,
p. 51-54.
1987. NESSI, Ángel Osvaldo, Emilio Pettoruti
un clásico de la vanguardia, prólogo de Jorge
Romero Brest. Buenos Aires, Estudio de Arte,
nº 38, reprod.
La importancia de Emilio Pettoruti como referente ineludible a la hora de pensar el inicio de la
abstracción en laArgentina ha sido revisada en los últimos años en dos exposiciones: Arte abstracto
argentino (2002-2003) y Yente/Prati (2009) que, dentro de un conjunto mayor, incorporaron sus dibujos abstractos. Asimismo, la cotización alcanzada recientemente en el mercado internacional por
piezas como Espanzione dinamica (1914) indican que –más allá del vaivén histórico en lo que hace
a la valoración de su obrapor parte de la historiografía internacional y local– esos dibujos siguen
ocupando un lugar central en la historia del arte abstracto.
En este contexto general es posible pensar Dinámica del viento y hacer algunas consideraciones que
sitúen su producción del período 1914-1916. En principio, es válido destacar la pluralidad de líneas
en las que se encontraba trabajando: son los años en que ademásde sus pinturas y dibujos abstractos, hizo sus primeros collages. Todo esto sin contar su aprendizaje de otras técnicas tradicionales
como el mosaico, en la que sus aportes en la búsqueda de nuevos efectos cromático-lumínicos son
conocidos.
A pocos meses de haber arribado Pettoruti a Florencia tuvo lugar, en diciembre de 1913, la
Esposizione d’arte futurista Lacerba. De allí en más, para estejoven de 21 años, el camino a seguir
y las elecciones a realizar lo distinguirían de la gran mayoría de artistas latinoamericanos que le
eran contemporáneos. Y si a la hora de (re)escribir su propia historia Pettoruti buscó marcar las
diferencias entre sus búsquedas y las de los futuristas y, en particular, con Giacomo Balla, 1 existen
algunos datos que son imposibles de obviar.
Primero, que elartista llegó a la abstracción desde dos lugares distintos. Por un lado, trabajando
“directamente la sensación de la dinámica en el espacio abstracto, y no como observación de un
objeto en movimiento en el espacio real. Se trata de estudiar la fuerza y la expansión de la energía
en un continuo espacio-temporal sin buscar un soporte que la materialice”. 2 Y, en este punto, los títulos de sus dibujos...
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