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Este texto fue escrito y publicado para y durante la instalación en el Museo de Arte Contemporáneo de Santiago de Chile de la obra de Diana Duhalde y Carlos Ossa titulada El Mapa Imposible.
Liliana Bodoc nació en la ciudad de Santa Fe, el 21 de julio del año 1958. Siendo muy pequeña se trasladó con su familia a la provincia de Mendoza. Cursó la Licenciatura en Literaturas Modernas en la Facultadde Filosofía y Letras de la Universidad Nacional de Cuyo. Ejerció la docencia durante algunos años. Su primera novela, Los días del Venado (primera parte de la trilogía épica fantástica: La saga de los confines), fue editada en el año 2000 y recibió los siguientes galardones: Primer premio de narrativa 2001 de la Fundación “Fantasía Infantil y Juvenil”; Distinción del IBBY (International Board onBooks for Young People), 2001;Distinción White Ravens, 2002, otorgada por la Internationale Jugendbibliothek (Alemania); Premio Calidoscopio (Venezuela), 2003.En octubre de 2002 se editó Los días de la Sombra, que recibió el Premio Calidoscopio (Venezuela) en la categoría de Ganadores Juveniles 2003.Su libro de cuentos Sucedió en colores recibió la recomendación del jurado del concursoFundalectura y Reyes y pájaros fue recomendado por el Banco del Libro de Venezuela como uno de los mejores libros de 2008. También ganó la séptima edición del Premio de Literatura Infantil El Barco de Vapor (2008) que organiza Ediciones SM de Argentina con su novela El espejo africano. En la Serie Roja de Alfaguara, publicó Diciembre Súper Álbum, en 2003, y Amigos por el viento, en la Serie Azul,
en 2008.El Mapa Imposible se planteó como un proyecto de reflexión artística que tensionase la experiencia de la urbe con la cuestión del status de la imagen. Pero no de la imagen en sentido amplio, si no de la imagen mecánica, como lo son el cine y la fotografía. Si algo fundamental ha de decirse sobre la imagen en sentido amplio, lo hará desde su forma mecánica. La naturaleza de la imagen fotográficay su versión kinética fueron condensadas por la obra como imagen misma de lo urbano: como exhibiendo ellas mismas su condición moderna... ciudad e imagen fotográfica en tanto parientes. Este proyecto buscó, sobre todo, explotar la fragilidad de la imagen mecánica para exacerbar la distancia, el abismo, el desarraigo de toda imagen con respecto a lo denotado; explotar precisamente, el carácter dedoble, de inauténtico, de parcial, de indecible, que porta toda imagen. Se trató de explotar, por ende, la incapacidad de la imagen de hablar de aquello que no es ella misma si no en cuanto y en tanto convención: a menos de que nos distanciemos radicalmente de todo discurso «habilitante» para «leer» y «anclar» los objetos, y nos concentremos en su cualidad material, estética, su brillo, suopacidad, su textura, todo lo que leamos integrará, de un modo u otro, la índole de las convenciones que nos acompañan y modelan... Y sin embargo, el automatismo de la imagen mecánica se torna en auténtica autonomía en virtud de aquella cualidad del cine y la fotografía, más allá de las limitaciones que le impone el propio medio, de retratar de modo indiscriminado. Esos objetos, matices profundidades,texturas, que resultan auténticamente inútiles desde la perspectiva restrictiva del «tema», hacen visible mucho más que la cualidad textural, lumínica, cromática, etc. Hacen aparecer el carácter peculiar de la imagen fotográfica y/o cinematográfica. Por ello, se trata de explotar las fisuras de la imagen mecánica, de sus procedimientos y posibilidades de configuración, para desde allí, haceraparecer, a su vez, un eventual discurso comunitario que le subyace: el de una indecible soledad... una ausencia fundamental de abrigo. De allí que este proyecto se constituye ante todo como nostalgia. En este sentido, habría que declarar que El Mapa Imposible sólo recoge, de la consabida condición irónica del arte contemporáneo, estrictamente aquello que se vuelca sobre sus procedimientos. Si el...