Asdasdas

Genealogía del curador como intermediario cultural en el campo artístico argentino (1)
por Syd Krochmalny - http://www.ramona.org.ar/node/20826
Introducción
El presente trabajo trata de la emergencia y consolidación de un tipo de intermediario cultural, que se impuso en la década de los noventa y que introdujo un cambio muy agudo en el campo de las artes visuales. La emergencia del curador(2) como profesión suscita muchas discusiones y conflictos puesto que ha ocupado un lugar central que reestructuró el campo, incidiendo en las funciones de los restantes actores.
El rol creciente y central de la curaduría es un fenómeno global, que llega a la Argentina un tiempo más tarde y con características específicas respecto de los países centrales. En todas partes del mundo la gran mayoríade las muestras es encomendada a curadores, algunos de los cuales desarrollan carreras internacionales. Se ha llegado a un punto en que la firma del curador resulta más importante que la de los artistas, dando su nombre a las exposiciones, por encima de los artistas “curados”.
En lugar de las sutiles y complejas negociaciones entre distintos actores (artistas, galeristas, críticos,coleccionistas, historiadores del arte, entre otros) que antiguamente dirimían la legitimación, en la actualidad los curadores aspiran a monopolizar esa función por sí mismos.
Los factores correlativos a la emergencia y a la estructuración del rol del curador son:
a) Factores socioeconómicos:
• Transformaciones en el mercado del arte por el capital financiero, inmobiliario, consumo suntuario, operacionesgeopolíticas (Gentrificación, Mc. Guggenheim, lavado de dinero, marcas ciudad, etc.)
• El rol de las artes en la nueva industria cultural de las clases medias y altas ilustradas.
• El consecuente crecimiento en volumen y complejidad de la actividad del campo, en escala global.
• Cambio en las instancias de decisión y financiación del arte contemporáneo que requiere fundamentación del gasto.• Transformaciones en la organización y comunicación del campo con la globalización del arte contemporáneo por medio de residencias, bienales, etc.
b) Factores en los modos de hacer y la episteme artísticos:
• Resonancia y estatuto del arte dentro del campo intelectual más vasto.
• La experimentación con medios y materiales diversos como práctica dominante.
• El ocaso de la tekhné y elprivilegio del proceso intelectual por sobre el manual.
• El peso académico de las teorías de “la muerte del autor”.
• Las transformaciones en la exhibición (tendencias al espectáculo, mega eventos, pedagogía y dimensión cognoscitiva, intervención política).
En este sentido, la figura del curador surge en un momento de transformación y crecimiento. Los fenómenos antes descriptos generan unincremento de complejidad en la organización y la inteligibilidad de la circulación de los artefactos visuales. Podría pensarse - con Luhmann - que la centralidad que adquiere el rol del curador opera como reductora de la creciente “complejidad comunicativa” y en esa se torna imprescindible en la gestión del campo.
En efecto, el curador asume una serie de tareas que antes estaban en manos dediferentes actores además de hacerse cargo de funciones que años atrás no eran relevantes. Se mencionarán algunas de ellas:
• Legitimación y canonización a los artistas.
• Escritura de textos y catálogos como soportes de sentido.
• Organización de escenarios de exhibición, montaje y selección de artistas para muestras.
• Fundamentación de las prácticas artísticas: definir qué es y no es arte.• Establecimiento de relaciones entre actores, articulando los boards de las fundaciones, de las instituciones de las ciudades que hacen las bienales, la gestión de fondos, etcétera.


Objetivos y metodología
El objetivo de este artículo es describir la forma en que el fenómeno mundial de emergencia de una nueva función de intermediación cultural se tradujo en la Argentina. Se hizo un...