Audio para film

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Lenguaje Sonoro I
Unidad 2

Mensajes Acústicos (Henri Pousseur1 ):
“...los mensajes acústicos nos aportan una imagen de las cosas, una información sobre algunas de sus
propiedades...”
Los mensajes acústicos pueden ser:
a) No intencionales: es decir que no tienen la intención de comunicar, pero que
llevan con sí una determinada información. Ej. Los fenómenos naturales (lluvia,truenos, etc); o los artefactos (autos, electrodomésticos, etc)
b) Intencionales: tienen la intención de comunicar.

Estos últimos se dividen en:
a) Verbales
b) No Verbales
Y entre ambos está la onomatopeya
El sonido nos suministra información a dos niveles:
Funcionan como Índice: manifiesta sus cualidades evocativas
Funcionan como Materia: manifiesta sus cualidades acústicas
Estasmanifestaciones de los sonidos hacen referencia a los tipos de escucha propuestos por Schaeffer, y
ampliado por Chion.
Escucha Ordinaria: Es el tipo de escucha que utiliza al sonido para informarse acerca de sus causas. Esta
causa puede ser visible, en cuyo caso el sonido nos aporta una información adicional sobre el objeto; o puede
ser invisible, y el sonido será nuestra mayor fuente de información.Este tipo de escucha, que es la más extendida, es también la más susceptible de verse influida y engañada.
Escucha Reducida: Esta escucha afecta a las cualidades y formas propias del sonido. Califica a los sonidos
independientemente de toda causa, sentido o efecto. Los sonidos así al status de objetos sonoros.
La escucha reducida no se sitúa en la objetividad física, ni la extrema subjetividad,sino en una objetividad
particular que surge de las percepciones compartidas.
Desde otro punto de vista las estructuras sonoras o musicales pueden crear sentido desde dos aspectos
Sintáctico-Formal: las estructuras se comunican a si mismas, como han sido organizadas, cómo se
articula su sintaxis.
Simbólico-inconsciente : reducción metafórica que da cuenta del valor afe ctivo, emocional, físicoy
estético del sonido. Esto sobre todo a partir de las sensaciones que las cualidades acústicas o las relaciones
sintáctico-formales del sonido provocan.
“Es el mayor o menor compromiso con estas cualidades, sumado a un mayor o menor compromiso con las
organizaciones a las que se ve sometido, lo que nos permite encarar el hecho de que los lenguajes sonoros
intencionales (excluyendo losverbales y los onomatopéyicos), más allá de lo que puedan evocar, se pueden
caracterizar del siguiente modo”2 :

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Niveles de Semanticidad(no en el sentido de jerarquía):
“La eficacia de la comunicación sonora no sólo depende de su denotación, sino también de la información que
deviene de lo connotativo, de lo estructural y de lo contextual. Dicho de otro modo, en el diseño de la banda
sonoraserá necesario articular un sistema constructivo basado en un doble eje: por un lado aquellos factores
que hacen a la relación audiovisual (eje vertical), es decir inherentes a la síncresis; por otro lado aquellos
factores que hacen a una articulación coherente entre las diferentes cadenas lingüísticas que configuran la
banda sonora (eje horizontal) y que, como hemos dicho, constituyen paranosotros el aspecto central, su
aspecto constructivo, “soporte” de lo narrativo y expresivo.”
Todas estas estructuras son intencionales; fueron creadas con el fin de comunicar. Sin embargo tienen un
código propio que las caracteriza.

Música:
Ambientación: Una forma de expresión que busca reflejar la imagen auditiva de un determinado lugar (un
ambiente). Se priorizan aquellas propiedadessonoras que determinan condiciones circunstanciales de un medio
y su ubicación; de forma tal que esta imagen sea lo más sugerente posible.
Conformado por acciones sin rol protagónico, pero que brindan un marco necesario para ubicar en tiempo y
lugar una o varias acciones principales.
Son ejemplo de esto el canto del búho, que nos ubica en un momento de la noche. De las chicharras, que
remiten a...