Audiovisual

Tratamiento audiovisual
El horror es tal que no puede ser totalmente reconstituido. Sería deshonesto plantearlo. La intención entonces, a través de este relato, sin caer en un realismo insoportable, es sugerir a través de los rostros y los ojos de nuestros personajes, por sus expresiones, su silencio, su actitud física, “escuchar y ver” esta página de historia; sus rostros son el espejo en elcual se refleja el horror en el que nos encontramos sumergidos.

Ello implica una cierta manera de tratar las escenas filmadas. Por eso, el tratamiento audiovisual privilegiará la emoción de los personajes (y de los intérpretes); querrá lograr dar vida a las situaciones, conjugando realismo documental y estilización; unir registros y estética sin que veamos la soldura; pasar del realismo a unaforma más íntima y poética; describir el destino de estos personajes con pudor y prudencia; hacer que sus destinos individuales se superpongan o se confundan con la historia colectiva.

Es por eso que pensamos privilegiar el rodaje de escenas en planos secuencia, trabajando cámara al hombro con el fin de atrapar las caras, los detalles, los elementos sensibles tanto de la arena como de la luz;una cámara escrutadora (espía), cuyos juegos de enfoques darán vida y atraparán al vuelo una verdad y una intensidad tanto de los personajes como de la situación, lo que nos dará la potencialidad de compartir de manera casi física las sensaciones experimentadas por los personajes.

Porque el tratamiento audiovisual, en todos sus aspectos, da cuenta en definitiva de cómo los personajes estánviviendo la experiencia.

Cámara encapuchada

Consecuente con esta cámara “espía” que ya hemos descrito, que indaga en las emociones de los personajes, usaremos también, en la segunda parte del film concerniente al recinto del velódromo lo que podríamos llamar la “cámara encapuchada”, es decir, una cámara subjetiva, que nos revelará, a duras penas pero con gran fuerza, la oscuridad y eldistanciamiento físico en que se sumergía a los prisioneros al mantenerlos encapuchados con una frazada gran parte del día y al ser interrogados, para que no pudieran ver los rostros de sus torturadores, y el esfuerzo de los prisioneros por captar, a través de los demás sentidos lo que estaba pasando a su alrededor.

La “cámara encapuchada” tiene un campo visual reducido en que sólo se ve el suelo, lasescalinatas, los zapatos de los prisioneros, las botas de los militares, los pies desnudos de una media docena de cadáveres apilados en la esquina de una pieza; cuando un personaje logra abrir un agujero en la frazada con un imperdible, la cámara se abre paso a través de los hilos de la capucha para ser encandilada por el sol y acto seguido escudriñar con lujo de detalles la cara, o solamente lasmanos de un torturador en acción.

Hiperpercepción sensible

El campo visual reducido se amplía por la hiperpercepción en el Protagonista de todos los otros sentidos, los cuales, en máxima alerta por el sentido de sobrevivencia, están desplegados a intentar conocer lo que ocurre fuera del espacio encapuchado.

En primer lugar, hiperpercepción sonora que reemplaza a la vista cegada: lossilencios que presagian el terror, los ruidos no identificables a primera instancia, el taconeo del soldado que se aleja o se acerca, la respiración del esbirro que se acerca silenciosamente para constatar que el prisionero sigue con ambas rodillas tocando el suelo y le habla al oído conminándolo a denunciar a sus correligionarios, los gritos de la carne ultrajada por el dolor, las voces de losinterrogadores mientras apremian a un prisionero, la música amable de los Beatles que suena a todo volumen al otro lado de la calle y se confunde con los juegos, las risas de los escolares de un colegio vecino, el estrépito sordo de la ciudad lejana, los bocinazos, el verdulero voceando su mercancía, elementos todos que si bien en extrañamiento visual para los confinados, nunca acústicamente, como...