avanzada

La Escena de Avanzada fue la denominación que le dió la teórica Nelly Richard a cierta producción de obra que circuló en el campo no oficial de la escena artística chilena durante la época de la Dictadura Militar (1973-1989). Dicha escena se articula frente a un contexto determinante. La Dictadura se impone como un momento de corte con todo el sistema antes conocido social, cultural ypoliticamente hablando; marca un quiebre, una ruptura, una discontinuidad en todo ámbito de la vida chilena. La Dictadura militar se impone desterrar todo vestigio del proyeco histórico de la Unidad Popular, y para ello, a método de borradura, exilia tanto a intelectuales, artistas o cualquier zimpatizante con el gobierno anterior.
La escena de Avanzada en la semiclandestinidad, comienza (artistas,críticos y poetas) a producir una obra contraria al relato oficial, pero dicha obram sobretodo en las artes plásticas sólo pudo ser concebida desde ciertos mecanismos de metonimia, metáfora y simulacro. Como ejemplo de ellos podermos citar las aeropostales de Eugenio Ditrborn [1], quién ingenió la forma de serigrafiar fotografías encontradas en revistas deportivas donde el cuerpo representaba la máximaexigencia de sí, o en otra lectura más contestataria, sería la puesra en escena de forma metafórica del cuerpo torturado.

Con respecto al mismo tem del cuerpo mutilado aparece el poeta Raúl Zurita y la escritora Diamela Eltit. Ambos utilizan su propio cuerpo como lugar de tortura, se infringen cortes, mutilan su piel. El trabajo performatico de la escritora "zonas de dolor"[2], donde corta ymarca sus brazos y piernas, dentro de la misma línea de trabajo en zonas de dolor III, 1980, Eltit besa a un vagabundo, rompiendo con el canón sumiso de la mujer como la idealiza el regimen militar y por otro lad, la corrupción del cuerpo prostituido que presta servicios a cambio de nada.

emergencia de la escena de avanzada

Tal como lo asumieronlas vanguardias históricas, la Escena de Avanzada intenta borrar con
todo pasado y fundar lo nuevo en un proyecto contra-institucional y utópico. Este grupo se
opone, justamente, al arte de la etapa previa al Golpe Militar, demostrándose totalmente reticente
a la ideologización izquierdizante del mensaje.
Este “movimiento de obras” (nominado por Nelly Richard y que integra a artistas comoEugenio Dittborn, Carlos Leppe, Carlos Altamirano y el grupo CADA: Diamela Eltit, Juan
Castillo, Fernando Balcells, Raúl Zurita y Lotty Rosenfeld) efectivamente no parte de las
experiencias de los años 60 en Chile, sino que recupera estrategias conceptuales de época,
retrayendo —si— el fuera del cuadro y sustentándose en desplazamientos que asumen la pintura
como problemática, además dela fotografía, el grabado, el collage, el trabajo con el cuerpo y
con la trama urbana.
Impulsado por la necesidad de revisarlo todo, “de deconstruir todos los artificios de
representación puestos al servicio de la tradición y de sus ilusionismos... (Y por) la necesidad de
reestructurar el lenguaje de la creatividad hasta potencializar el trabajo de arte como fuerza
7
Alain Badiou,“Fidelidad, militancia y verdad”, revista Extremoccidente No. 2. 12
disentidora de la autoridad y de sus normas de disciplinamiento del sentido”8
, este grupo de
obras es —sin embargo— resistente a la noción de “vanguardia”.
Lotty Rosenfeld, “Una milla de cruces sobre el pavimento

Los artistas de la denominada Escena de Avanzada (Lotty Rosendfeld, Eugenio Dittborn, Juan Dávila, Carlos Leppe,entre otros) se caracterizan por la puesta en crisis de las convenciones artísticas, para ello se sirven de diferentes medios no canónicos como la fotografía (ya no desde su dimensión técnica, sino como una figura retórica), el cine, la performance, las acciones de arte.
La Escena de Avanzada critica la institucionalidad, con ello citamos al CADA (colectivo acciones de arte) integrado por...