Bachillerato

SIGLO XX
Los comienzos del nuevo arte en Colombia
A) Historia de los artistas nacionales en el siglo xx
Gregorio Vázquez de Arce y Ceballos (Santafé de Bogotá 1638/1711) es el nombre central de la pintura neogranadina de la época colonial. No fue el primero -honor que los relatos atribuyen a Alonso de Narváez (nacido cerca de Sevilla, España, y muerto en Tunja en 1583), autor de la veneradaimagen de Nuestra señora de Chiquinquirá-, pero sí el principal de todos, entre quienes figuran Baltasar de Figueroa, el viejo, su hijo Gaspar de Figueroa y su nieto Baltasar de Vargas Figueroa. Vázquez fue discípulo del segundo, de don Gaspar, y luego rival de toda la dinastía.
Como en todos los pintores de la América española, el motivo central de sus obras fue religioso. Los pintores usabancomo modelos los grabados de los talleres europeos que llegaban a nuestras iglesias para el culto. Debían seguir normas de iconografía prescritas por concilios y sínodos obispales. En aquella época no se consideraba que la originalidad fuera un valor artístico y, aún más, los pintores -más que artistas- eran considerados artesanos, obligados a comenzar como aprendices en los talleres de losmaestros. Vázquez no se diferencia mucho del esquema. Sus temas principales son la Virgen y la Sagrada Familia, la vida, pasión y muerte de Jesucristo, algunos santos y santas, escenas del antiguo testamento y unos pocos retratos y bodegones. Sobre ellos hace variaciones. De Santa Rosa de Lima, por ejemplo, se conocen diez versiones distintas. Y de Santa Catalina de Alejandría trece, de las cuales tresson sus Desposorios místicos. De San José con el niño se han catalogado dieciséis.
Baltasar de Vargas Figueroa (Santa Fe de Bogotá 1629/1667), contemporáneo de Vázquez, si bien fue un buen pintor de rostros -con frecuencia repitió el mismo rostro de cuadro a cuadro-, es más típico representante de la pintura colonial americana que Vázquez, principalmente por las deformaciones y errores en lasproporciones de figuras y esbozo de las manos, características que terminaron por convertirse en una nueva manera que se generalizó en la pintura hispanoamericana de la época.
Las reformas de los Borbones en España propiciaron esfuerzos históricos como la Expedición Botánica que dirigió el sabio José Celestino Mutis, a partir del virreinato de Antonio Caballero y Góngora. La Expedición fundó su propiaescuela de dibujo cuyo criterio principal era, según el mismo Mutis, "el que tenga la lámina en la mano piense que tiene la planta viva". De este modo la expedición produjo a lo largo de toda su existencia, más de seis mil láminas que se encuentran en el Jardín Botánico de Madrid y creó una escuela de pintores entre quienes se destaca Pablo García del Campo(Santafé de Bogotá 1744/1814), autor delRetrato de José Celestino Mutis.
Hijo del anterior fue Victorino García Romero (Bogotá 1791! 1870). A este Victorino García se le atribuye la serie de las Monjas muertas que presenta esta sala. Las nueve monjas pertenecieron al convento de las religiosas de la Inmaculada Concepción. Este convento estuvo situado en Santafé, se comenzó a construir en 1583 y la orden permaneció en él hasta 1863,cuando las monjas fueron desahuciadas por el decreto de manumisión de bienes de manos muertas del presidente Mosquera. El valor de estos retratos sobrecogedores radica en lo que significaba para la época de los retratos oficiales. Es una especie de antirretratismo, como lo ha dicho un experto, en que se niegan los valores de la tierra y las personas sólo se consideran merecedoras del retrato cuandovan camino del cielo. Todas las figutas se presentan más o menos de la misma manera, con coronas de flores, en las que puede observarse el grado de sutileza que llegaron a tener los pintores de la Expedición Botánica. Y solamente los rasgos faciales de cada monja se diferencian, a pesar de que es presumible que muchas de ellas no fueran conocidas por el pintor.
Sólo en un caso, el caso de...