Bajo continuo
Páginas: 33 (8044 palabras)
Publicado: 7 de abril de 2013
Proyecto Final
El bajo continuo italiano en el
S.XVII: El stile primo y el stile pieno
María González Calvo, Música Antigua, Clavecín.
Miembros del tribunal: Xavier Díaz-Latorre, Música Antigua
Béatrice Martin, Música Antigua
Gabriel Brncic, Composición
Curso académico 2005-2006
Marzo 2006
Director del proyecto:
Profesor validador:
Xavier Díaz-Latorre
Música AntiguaBéatrice Martín
Musica Antigua
Sumario
Abstract
Introducción
Pág.
El bajo continuo Italiano en el siglo XVII: Stile Primo
..........
4.
1. Los orígenes del bajo continuo y del nuevo
estilo moderno de composición (Seconda pratica)
…………
5.
2. Contexto histórico y características más
importantes de los tratados utilizados
…………………
10.
2.1. Agostinno Agazzari: DelSonare Sopra’l basso
con tutti li stromenti e dell’uso loro nel Conserto, Siena 1607.
…………
10.
2.2. Bartolomeo Bismántova : Compendio Musicale, Ferrara 1677 …….
11.
2.1.1. Sobre Agostino Agazzari
2.1.2. Sobre el tratado
2.2.1. Sobre Bartolomeo Bismántova
2.2.2. Sobre el tratado
2.3. Lorenzo Penna: Li primi albori Musicali, Bolonia 1684.
………..
12.
3.1 Las Consonancias…………………………………………………
14.
3.2 Las Disonancias
…………………………………………………
14.
2.3.1. Sobre Lorenzo Penna
2.3.2. Sobre el tratado
3. Reglas Generales
3.2.1. La cuarta
3.2.2. La quinta falsa
Pág.
3.2.3. La séptima
3.2.4. La novena
3.3. Movimientos ascendentes del bajo
…………………………………
16.
3.3.1. Movimientos ascendentes del bajo
por grado conjunto
3.3.2. Saltos de 3ªascendente
3.3.3. Salto de 4ª ascendente
3.3.4. Salto de 5ª ascendente
3.4. Movimientos descendentes del bajo
3.4.1. Movimientos descendentes del bajo …………………………
17.
por grados conjuntos
3.4.2. Salto de 3ª descendente
3.4.3. Salto de 4ª descendente
3.4.4. Salto de 5ª descendente
3.5. Cadencias
……………………………………………………….
19.
3.5.1. Cadencia perfecta con salto de 4º ascendente o 5ªdescendente
3.5.2. Cadencia con salto de 4ª descendente o 5ª ascendente
3.5.3. Cadencias de 7ª y 6ª
3.5.4. Cadencias con la sensible en el bajo
4. Reglas particulares
4.1. Movimientos ascendentes del bajo
………………………………..
21.
4.1.1. Movimiento de 3ª por grados conjuntos
4.2. Movimientos descendentes del bajo ………………………………..
21.
4.2.1. Salto de 3ª descendente
4.2.2. Salto de 3ªdescendente + salto de 3ª ascendente
4.3. Cadencias
…………………………………………………………..
4.3.1. Cadencia perfecta con salto de 4º ascendente o 5ª descendente
4.3.2. Cadencias de 7ª y 6ª
4.3.3. Cadencias con la sensible en el bajo
22.
Pág.
4.4. Preparación de la cadencia
……………………………………….
24.
4.4.1. Preparación de la cadencia perfecta
4.4.2. Preparación de la cadencia de 7ª y 6ª
5.Acompañar a voce sola
………………………………………..
6. Acompañar en estilo recitativo
25.
………………………………..
25.
El bajo continuo Italiano en el siglo XVII: stile pieno ………..
27.
7. Contexto histórico y características más importantes
de cada uno de los tratados
7.1. Anónimo de Roma
………………………………………………
29.
7.1.1. Sobre el autor
7.1.2. Sobre el tratado
7.2. Francesco Gasparini:L’Armónico Pratico al Cembalo. Bolonia 1722
………………………
30.
7.2.1. Sobre el autor
7.2.2. Sobre el tratado
8. Las notas cambiadas según el Anónimo de Roma ……...
32.
9. Las cadencias según el Anónimo de Roma
9.1. Cadencias de grado
……………………………………………..
33.
9.1.1. Cadencia de 7ª y 6ª.
9.1.2. Preparación de la cadencia de 7ª y 6ª
9.2. Cadencias de salto
……………………………………………..9.2.1. Cadencia perfecta con salto de 5ª descendente o 4ª ascendente.
9.2.2. Preparación de la cadencia perfecta
con salto de 5ª descendente o 4ª ascendente
9.2.3. Cadencia plagal con 9ª
34.
Pág.
9.3. Tratamiento de las semimínimas en la cadencia
………………
36.
……………………….
39.
9.3.1. Movimiento de grado conjunto descendente
9.3.2. Movimiento de grado conjunto...
El bajo continuo italiano en el
S.XVII: El stile primo y el stile pieno
María González Calvo, Música Antigua, Clavecín.
Miembros del tribunal: Xavier Díaz-Latorre, Música Antigua
Béatrice Martin, Música Antigua
Gabriel Brncic, Composición
Curso académico 2005-2006
Marzo 2006
Director del proyecto:
Profesor validador:
Xavier Díaz-Latorre
Música AntiguaBéatrice Martín
Musica Antigua
Sumario
Abstract
Introducción
Pág.
El bajo continuo Italiano en el siglo XVII: Stile Primo
..........
4.
1. Los orígenes del bajo continuo y del nuevo
estilo moderno de composición (Seconda pratica)
…………
5.
2. Contexto histórico y características más
importantes de los tratados utilizados
…………………
10.
2.1. Agostinno Agazzari: DelSonare Sopra’l basso
con tutti li stromenti e dell’uso loro nel Conserto, Siena 1607.
…………
10.
2.2. Bartolomeo Bismántova : Compendio Musicale, Ferrara 1677 …….
11.
2.1.1. Sobre Agostino Agazzari
2.1.2. Sobre el tratado
2.2.1. Sobre Bartolomeo Bismántova
2.2.2. Sobre el tratado
2.3. Lorenzo Penna: Li primi albori Musicali, Bolonia 1684.
………..
12.
3.1 Las Consonancias…………………………………………………
14.
3.2 Las Disonancias
…………………………………………………
14.
2.3.1. Sobre Lorenzo Penna
2.3.2. Sobre el tratado
3. Reglas Generales
3.2.1. La cuarta
3.2.2. La quinta falsa
Pág.
3.2.3. La séptima
3.2.4. La novena
3.3. Movimientos ascendentes del bajo
…………………………………
16.
3.3.1. Movimientos ascendentes del bajo
por grado conjunto
3.3.2. Saltos de 3ªascendente
3.3.3. Salto de 4ª ascendente
3.3.4. Salto de 5ª ascendente
3.4. Movimientos descendentes del bajo
3.4.1. Movimientos descendentes del bajo …………………………
17.
por grados conjuntos
3.4.2. Salto de 3ª descendente
3.4.3. Salto de 4ª descendente
3.4.4. Salto de 5ª descendente
3.5. Cadencias
……………………………………………………….
19.
3.5.1. Cadencia perfecta con salto de 4º ascendente o 5ªdescendente
3.5.2. Cadencia con salto de 4ª descendente o 5ª ascendente
3.5.3. Cadencias de 7ª y 6ª
3.5.4. Cadencias con la sensible en el bajo
4. Reglas particulares
4.1. Movimientos ascendentes del bajo
………………………………..
21.
4.1.1. Movimiento de 3ª por grados conjuntos
4.2. Movimientos descendentes del bajo ………………………………..
21.
4.2.1. Salto de 3ª descendente
4.2.2. Salto de 3ªdescendente + salto de 3ª ascendente
4.3. Cadencias
…………………………………………………………..
4.3.1. Cadencia perfecta con salto de 4º ascendente o 5ª descendente
4.3.2. Cadencias de 7ª y 6ª
4.3.3. Cadencias con la sensible en el bajo
22.
Pág.
4.4. Preparación de la cadencia
……………………………………….
24.
4.4.1. Preparación de la cadencia perfecta
4.4.2. Preparación de la cadencia de 7ª y 6ª
5.Acompañar a voce sola
………………………………………..
6. Acompañar en estilo recitativo
25.
………………………………..
25.
El bajo continuo Italiano en el siglo XVII: stile pieno ………..
27.
7. Contexto histórico y características más importantes
de cada uno de los tratados
7.1. Anónimo de Roma
………………………………………………
29.
7.1.1. Sobre el autor
7.1.2. Sobre el tratado
7.2. Francesco Gasparini:L’Armónico Pratico al Cembalo. Bolonia 1722
………………………
30.
7.2.1. Sobre el autor
7.2.2. Sobre el tratado
8. Las notas cambiadas según el Anónimo de Roma ……...
32.
9. Las cadencias según el Anónimo de Roma
9.1. Cadencias de grado
……………………………………………..
33.
9.1.1. Cadencia de 7ª y 6ª.
9.1.2. Preparación de la cadencia de 7ª y 6ª
9.2. Cadencias de salto
……………………………………………..9.2.1. Cadencia perfecta con salto de 5ª descendente o 4ª ascendente.
9.2.2. Preparación de la cadencia perfecta
con salto de 5ª descendente o 4ª ascendente
9.2.3. Cadencia plagal con 9ª
34.
Pág.
9.3. Tratamiento de las semimínimas en la cadencia
………………
36.
……………………….
39.
9.3.1. Movimiento de grado conjunto descendente
9.3.2. Movimiento de grado conjunto...
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