Barroc2 Música Vocal



MÚSICA VOCAL DEL BARROC


Textura musical
http://www.slideshare.net/abvsecades/la-textura-musical-5299278
En música, la textura és la qualitat global del so d'una peça, i habitualment és el resultat del nombre de veus existents i de la relació que s'estableix entre aquestes veus. La textura d'una música s'acostuma a descriure utilitzant termes com "gruixuda", "lleugera", "espessa" o"esponjada", "aspra" o "llisa". Per exemple, es considera que les obres més conegudes d'Aaron Copland tenen una textura "oberta".
Tipus de textura
 Monofònica. Hi ha una única veu melòdica, sense acompanyament harmònic, tot i que pot haver-hi algun acompanyament rítmic.
 Polifònica. Diverses veus melòdiques múltiples que són, d'alguna manera, independents l'una de l'altra.
 Homofònica. Hi hadiverses veus però n'hi ha una de principal, la melodia, que destaca clarament, i les altres veus formen un acompanyament harmònic de fons. Si totes les parts tenen el mateix, o gairebé el mateix ritme, llavors la textura homofònica també es pot definir com a homorítmica. Atès que, si es tracta de música vocal, totes diran el text alhora (o gairebé), de manera que sobre la partitura es podrien traçarlínies verticals que unissin la mateixa síl·laba en les diferents veus, sovint se l'anomena, figuradament i de manera més col·loquial, textura vertical.



1. Control de textura: Fes la lectura i test
http://mariajesuscamino.com/webquestion/textura1/
- En el Barroc és on presenta més novetats la música vocal respecte a èpoques anteriors. Els compositors procuren aprofitar al màxim els recursosmusicals de la veu humana. Això els porta a escriure melodies vocals amb un àmbit molt extens, amb figuracions rítmiques complexes que requereixen un elevat virtuosisme per part dels intèrprets.
- Les línies melòdiques són més expressives, amb les que busquen impressionar o emocionar el públic. La unió entre text i música havia de ser perfecta, de manera que la melodia reflectís els sentiments o elsfets que narrava la lletra.

 
2. Handel - Messiah – Hallelujah
http://www.youtube.com/watch?v=C3TUWU_yg4s
Anem a comprovar en aquest famós cor els diferents tipus de textura emprats per Händel i la seva gran eficàcia. Segueix el vídeo i marca el tipus de textura amb el següent codi:
Monòdia: M
Polifonia de tipus homofònic: H
Polifonia de tipus contrapuntístic (contrapunt imitatiu): CI-introducció orquestral: IO
-0’12, cor (4 veus) i orquestra, text “Halleluja”: H
-0’32, for the Lord God Omnipotent reigneth: M
-0’36, intercal·lant els dos textos anteriors, cadascun amb la seva textura, donant com a resultat, quan es barregen, la textura CI
-1’15, The Kingdom of this world is become: IO
-1’25, The Kingdom of our Lord and of His Christ: H
-1’32, And He shall reign for ever and ever: CI
Enaquest fragment les veus entren esglaonadament, en aquest ordre: Soprano, contralt, tenor i baix.
Es tracta d’una entrada fugada de les veus.
-1’55, King of Kings H
For ever and ever, Halleluja H
And Lord of Lords H
En conjunt, quan sonen els diversos elements a la vegada, la textura és CI

3. Händel: Cor “For unto us a child is born”, d’El Messies
a) Llegeix i subratlla el text que defineixla forma musical anomenada “Oratori”:
Consisteix en un drama musical de tema religiós. Inicialment creat per ésser representat, perdé aviat l'acció escènica. Per extensió, hom qualifica d'oratori les cantates de grans dimensions i els drames lírics sense acció, ja siguin profans o no)
Acostumen a basar-se en relats extrets dels llibres de la Bíblia, tant de l'antic com del nou testament. Tambéescrita per a solistes, cor i orquestra. Escrits en llatí o en llengua vulgar
 
 
b) Escriu les raons per les quals aquests 2 cors de Händel són part d’un oratori:
Perquè parla del naixement, la passió i la resurrecció de crist i s’interpreta en versió de concert sense escenificació ni vestuari.


c) Segueix l’anàlisi a classe. Després, com a activitat, completa en forma de musicograma:...