Barroco

1.
El entierro del conde Orgaz, El Greco. (1588).
En esta pintura se ve en la parte superior el mundo de lo divino, mientras que en la inferior, el mundo terrenal. La parte media entre estos dos mundos, esa zona de transición está representada como una nebulosa con formas de “pliegues” intrincados, sin líneas definidas. Esto es representado de esta forma ya que los pliegues representan ladualidad de las dimensiones de la materia (terrenal) y las dimensiones del alma (divino).












Las meninas, Diego Velázquez (1656).

En este cuadro hay varios personajes en distintas situaciones simultáneas, ordenados como elementos equilibrados dentro del cuadro y no como un centro claro de la composición; todos tienen su grado de protagonismo. Otra característica importantees que la composición tiene elementos que se “salen” del encuadre (el bastidor en la izquierda, la niña en la derecha), esto da la sensación de que la obra continúa más allá del cuadro, representando el infinito de la materia, como los pliegues infinitos de los que habla Deleuze. También relacionado con esto, es el quiebre de la relación entre la realidad del cuadro y la realidad del espectador, yaque varios personajes tienen la mirada dirigida hacia uno, e incluso, uno mismo como espectador está representado en la persona que se ve en el marco de la puerta. Así, uno forma parte de la acción en la pintura, otra manera de que ésta se sale del cuadro, y se representa este infinito sin límites delimitados claramente.


Estatua de la Beata Ludovica Albertoni, Bernini (1625)

En estaescultura están representados los pliegues de la indumentaria de manera muy clara, no se ve bien dónde empieza uno y termina el otro: fluyen de manera infinita, como la materia. Éstos pliegues están afectados por la relación con los Elementos, y en este caso particular, por remitir a una tierra labrada profundamente. En la escultura se logra lo que tanto se intenta en la pintura: salirse del cuadrohacia nuestra realidad, nuestro mundo.


La apoteosis de San Ignacio, Andrea Pozzo (1685-94), Iglesia se San Ignacio, Roma.

En este fresco se ve representado de manera muy efectiva el trompe-l’oeil del que habla Deleuze. La superfice donde fue pintado es totalmente plana, toda la profundidad está dada por la pintura. Los personajes se ver como flotando, como escapándose del techo. Otra vezse desdibuja la línea que divide lo irreal pintado y la realidad del espectador. Los elementos se escapan más allá de sus límites, representando la ley de extremo de la materia, en la que hay un máximo de ésta en un mínimo de extensión. Por esto, la materia, los elementos de la obra, se salen del marco (techo), y se estiran más allá de él, siguiendo con la idea del infinito en la materia, como elinfinito de los pliegues. La composición extendida y con un gran número de elementos que interactúan simultáneamente “desparramados” en ella, es algo muy característico del arte Barroco.










3) La Reforma protestante, surgió como un intento intolerante de reformar la Iglesia católica, que tenia lados corruptos, que escandalizaban a los que formarían las Iglesias protestantes, loque detono, fue el pago de indulgencias para la construcción de la basílica de san Pedro. Lutero y otros desconocieron la autoridad de la Iglesia y fundaron sus propias Iglesias, sin intentar exponer a la Iglesia lo que luego se resolvería con el Concilio de Trento. Como consecuencia de la Reforma, fue la secularización de varios Estados, como Inglaterra y los Hedos alemanes, y la polarización deestos entre países protestantes, como los anteriores, y los católicos, como España y el Sacro Imperio romano germánico. La contrarreforma fue causada por la Reforma, para contrarrestar el avance de los protestantes, y defender la fe católica. Su principal expresión fue el Concilio de Trento, que reafirmo lo que los protestantes cuestionaban y se reafirmo la disciplina del clero. Y también provoco...