Barroco

Carlos Sambricio
Francisco Sabatini: Arquitecto madrileño

1778, hace ahora doscientos años, la idea de el1ar el salón del Prado con respecto a los esmas de la nueva arquitectura que en esos años ifunden en España hacen que -completando oyecto que realizara José de Hermosilla para njunto del prado de Recoletos, de San Jeró() y de Atocha- se proyecte la antigua puerei. Alcalá con una nuevatraza ,sustituyendo a l1tigua puerta existente. En este sentido son los arquitectos que presentan proyectos como ción al tema: por una parte, Hermosilla, autor paseo del Prado; por otra, Ventura Rodríguez, ()frece cinco ideas diferentes sobre la puerta ue fueron publicadas por Blanco Soler en esta a revista hace ahora casi cincuenta años); ultimo, el italiano Francisco de Sabatini, quien enta dosdibujos distintos. Perdidos hoy los jos realizados por Hermosilla, en el Archivo ~ral de Simancas 1 se encuentra, sin embargo, xpediente relativo a la construcción de la puer-

ta, y últimamente hemos encontrado los dos proyectos de Sabatini que reflejan la idea inicial junto con una importante colección de realizaciones que el arquitecto italiano proyectó para Madrid. Coincidiendo, pues, con elsegundo centenario de la construcción de la Puerta de Alcalá, estos dibujos, junto con los dos de Sabatini (propiedad del arquitecto gijonés Mariano Marín Rodríguez de Rivas, quien, hace algún tiempo, tuvo la amabilidad de facilitarme fotografías de éstos) pueden servirnos de motivo para tratar un tema como es el de la 'importancia de Sabatini como elemento de cambio dentro del pensamientoarquitectónico de la segunda mitad del setecientos. La influencia de Sabatini, o los comentarios sobre el papel por él jugado en la España de la Razón, han sido tradicional motivo de polémica y controversia, porque mientras que algunos opinaban que fue uno de los auténticos motivos o artífices del cambio respecto al barroco -yen este

sentido Chueca llegaba a comparar su tratamiento de clasicismo con el deun Bernini-, otros, tomando sin duda los comentarios que Vanviteqi emite desde Nápoles 2, señalan como la formación teóri· ca de este arquitecto es prácticamente nula y cómo los motivos que plantea en Madrid responden a unos problemas arquitectónicos claramente supe· rados 3. Señalando que su importancia se debe al hecho de haber sido favorecido por la política italiana de Carlos HI, él, quequedó convertido en uno de los más importantes arquitectos del país, demuestra en alguna forma cómo los ejercicios que desarropa en Madrid son reflejo en realidad de una composición y de una idea del espacio propia de un último barroco pero alejada de forma clara de aquellos ideales de la Razón que ya en estos años se precisan dentro de la arquitectura española. En este sentido el tema de la Aduana deMadrid y el proyecto del Hospital General de la calle de

Sabatini. Planta y alzado de la Puerta de Alcalá desde la parte exterior a la ciudad. 1776.

Sabatini. Primer dibujo para la Puerta de Alcalá. 1769.. 55

Puerta de Alcalá. Puerta de Alcalá. Perspectiva exterior. Planta y alzado desde la parte interior de la ciudad.

Puerta de Alcalá. Planta, sección, alzado.

Sabatini. Puerta deSan Vicente.

Puerta de San Vicente.

Proyecto para la Puerta de San Vicente.

Tercer proyecto para la Puerta de San Vicente.

Cuarto proyecto para la Puerta de San Vicente.

Quinto proyecto para la Puerta de San Vicente.

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a, demuestran la confusión de ideas de Sao En efecto, en la ordenación de los espacios definición de funciones de ambas plantas, ntea una identidad palpable.Parece como atini proyectase un mismo edificio, aplicanalguna forma lo que él considera el tipo del io urbano destinado a edificio administra· Independientemente de la diferencia de escaue exh¡~n entre ambos, define el elemento al como zona de penetración que permite der desde dicho punto a cualquiera de los ele· tos del edificio. Concibiendo, pues, en ambos s la ordenación del edificio...