Basica2

ARMONÍA BÁSICA
Javier Cabañas

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clasesguitarramadrid.com

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Escrito y diseñado por Javier Cabañas — 2013
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Este manual está registrado con licencia Creative Commons:
Reconocimiento – No Comercial (by-nc): Se permite la generación de obras
derivadas siempre que no se haga un uso comercial. Tampoco se puede utilizar la
obra original con finalidades comerciales.

Segundocompendio de armonía básica
para principiantes músicos ilusionados.

ÍNDICE
ARMONÍA BÁSICA 2

6

1. ACORDES SUSPENDIDOS

6

2. INVERSIONES

9



Híbridos

12

o Análisis de los acordes Híbridos
3. DOMINANTES SECUNDARIOS

15

o Escalas de los Dominantes Secundarios


Sustitutos de Dominante

16
19

o Escalas de los Sustitutos de Dominante
4. RELACIÓN II-V


14

21
25

Dominantes extendidas

30o Resolución Retardada

31

o Escalas en la Relación II-V

32

5. TONALIDAD MENOR

32



ARMÓNICA

36



MELÓDICA

37



NAPOLITANA

38

6. DISMINUIDOS Y AUMENTADOS


Disminuidos

39

o Escalas de los Disminuidos


39

Aumentados

43
45

o Escalas de los Aumentados
7. INTERCAMBIO MODAL Y MODULACIÓN

50
52



Intercambio Modal

52



Modulación

56

8. PROLOGO

62
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ARMONÍA BÁSICA 2
ACORDES SUSPENDIDOS

En el manual ARMONÍA BÁSICA 1, pág. 16, vimos la construcción de
acordes y sus dos formas fundamentales:

TRIADA

 T1 3ª 5ª —

TÉTRADA  T 3ª 5ª 7ª
La 3ª, ya sea mayor o menor, es el intervalo que define el carácter
del acorde: si la 3ª es mayor, el acorde generado es mayor, y si la 3ª
es menor, el acorde será menor.
Cuando sustituimos esta 3ª, mayor omenor, por una 4ª justa o una
2ª mayor, lo que estamos construyendo es un acorde que llamamos
suspendido. Su sonoridad es claramente diferente al acorde original.

1

Tónica: Raíz, fundamental. Aunque hay razones fundamentadas para
utilizar nombres diferentes según sea el caso, en este manual usaremos el
término Tónica para designar tanto la nota central de una tonalidad, el
área tonal del acordeIº, como la nota 1ª de un acorde o escala.

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Al escucharlos se experimenta una sensación «flotante», que nos
invita a resolver esa tensión o retardo y «volver o llegar» al acorde
origen.
Hay dos tipos:
1. Acorde suspendido de 2ª:
Se sustituye la 3ª por una 2ª mayor. Su nomenclatura es
X sus2
Ej.: C sus2: C D G
Provendría de un C o de un Cm, donde cambiamos el E o el Ebrespectivamente, por un D.
2. Acorde suspendido de 4ª:
Se sustituye la 3ª por una 4ª justa. Su nomenclatura es
X sus4
Ej.: C sus4: C F G
Provendría de un C o de un Cm, donde cambiamos el E o el Eb
respectivamente, por un F.

Hay que diferenciar claramente los acorde suspendidos cuando son
triadas, de los acordes de 2ª o 4ª añadida (Xadd2 y Xadd4), que
contienen 3ª; y los acordes suspendidos conestructura de tétrada de
los acordes con tensión 9ª y 11ª: estos últimos acordes, que son
acordes con 7ª, a diferencia de los suspendidos, también contienen la
3ª, ya sea mayor o menor:

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7



Acordes de triada:

X sus2

T

2ª

—

X sus4

T

—

—

4ª

5ª

X add9

T

2ª

3ª

—

5ª

X add4

T

—

3ª

4ª

5ª

X- add2

T

2ª

b3ª

—

5ª

X- add4

T

—

b3ª

4ª

5ª



5ªAcordes de tétrada:

Xmaj7sus2

T

2ª

—

—

5ª

7ª

X7 sus2

T

2ª

—

—

5ª

b7ª

X7 sus4

T

—

—

4ª

5ª

b7ª

X maj7(9)

T

—

3ª

—

5ª

7ª

9ª

X-maj7(9)

T

—

b3ª

—

5ª

7ª

9ª

X-maj7(11)

T

—

b3ª

—

5ª

7ª

11ª

X7(9)

T

—

3ª

—

5ª

b7ª

9ª

X7(11)2

T

—

3ª

—

5ª

b7ª

11ª

X-7(9)

T

—

b3ª

—

5ª

b7ª

9ª

X-7(11)

T

—

b3ª

—

5ª

b7ª

11ª

2

Sólo contemplamos la tensión 11 enlos acordes de b7ª, y no en los maj7ª,
debido a que el intervalo generado entre una maj7ª y una 11ª es muy
disonante, su análisis correcto sería como Híbrido (ver pág. 12): Para
acordes de maj7ª se usa más una #11.

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INVERSIONES

Las estructuras que forman los acordes se pueden reorganizar. La
alternativa más radical consiste en cambiar la nota más grave de
la...