Bauhaus y la Nueva Tipografía
Páginas: 6 (1359 palabras)
Publicado: 9 de abril de 2014
BAUHAUS
Angela Carolina Pulido Patiño
Taller 5
LA BAUHAUS Y LA NUEVA TIPOGRAFÍA
La bauhaus era la consecuencia lógica de la inquietud alemana por mejorar el diseño dentro de una sociedad
industrial que vio sus orígenes en el principio del siglo.
Mientras el movimiento inglés de Artes y Oficios creía que la artesanía era superior a la producción mecánica.
Hermann Muthesius(1861-1927), argüía apasionadamente a favor de la estandarización y del valor de la
máquina con fines de diseño. Veía que la simplicidad y la exactitud eran tanto una demanda funcional de la
fabricación mecánica como un aspecto simbólico de la eficiencia y del poder industrial del siglo XX.
Henri van de Velde también ejerció una influencia importante. Durante la década del año 1890, él declaró que
elingeniero era el nuevo arquitecto e hizo un llamado al diseño lógico para emplear tecnologías nuevas y
materiales científicos: hormigón armado, acero, aluminio y linóleum.
LA BAUHAUS EN WEIMAR
Los años de la Bauhaus en Weimar (1919-1924) fueron intensamente visionarios. Caracterizados por un
deseo utópico de crear una sociedad espiritualmente nueva, la primera Bauhaus buscaba una unidadinnovadora entre artistas y artesanos para construir el futuro.
En la Bauhaus, no se hacia distinción entre las bellas artes y el arte aplicado. Lo fundamental de la educación
en la Bauhaus era el curso preliminar, establecido inicialmente por Johannes Itten (1888-1967). Sus objetivos
eran liberar las aptitudes creativas de cada estudiante, desarrollar una comprensión de la naturaleza física de
losmateriales y enseñar los principios fundamentales del diseño, que son la base de todo arte visual.
La Bauhaus estaba evolucionando de un interés por el medievalismo, el expresionismo y la artesanía hacia un
mayor énfasis en el racionalismo y el diseño de máquinas.
La Bauhaus y la corriente De Stijl tenían objetivos similares. Las áreas del diseño de mobiliario y la tipografía
fueronespecialmente influenciadas por la corriente De Stijl.
Los conflictos continuos entre la Bauhaus y el gobierno llevaron a las autoridades a insistir en que aquella
debía montar una exhibición de primera magnitud para demostrar sus logros. Para esta exposición en el año
1923, a la que asistieron 15 000 personas y dio reconocimiento mundial a la Bauhaus, el medievalismo
romántico y el expresionismoestaban siendo reemplazados por un énfasis en el diseño aplicado, al grado de
que Gropius cambió el lema “Por la unidad del arte y la artesanía” por el de “Arte y tecnología, una unidad
nueva”.
EL IMPACTO DE LASZLO MOHOLY-NAGY
La pasión de Laszlo Moholy-Nagy por la tipografía y la fotografía inspiraron el interés de la Bauhaus en la
comunicación visual y la condujeron a realizar experimentosimportantes en al unidad de la tipografía y la
fotografía. Moholy-Nagy veía al diseño gráfico, especialmente al cartel, evolucionar hacia la fototipografía. A
esta integración objetiva de la palabra y la imagen, para comunicar un mensaje con independencia absoluta,
la llamó “nueva literatura visual”.
Moholy-Nagy empleaba la cámara como un instrumento de diseño.
En el año 1922 comenzó aexperimentar con fotogramas; al año siguiente inició su fotoplástica. Moholy-Nagy
veía al fotograma como una representación de la esencia de la fotografía. Sin cámara, el artista puede
capturar la interacción copiada de luz y sombra sobre una hoja de papel fotosensible.
Moholy-Nagy consideraba su fotoplástica no como una técnica del collage, sino como un proceso deformado
para alcanzar una expresiónnovedosa, que podía ser más creativa y más funcional que la fotografía
directamente imitativa. La fotoplástica podía ser humorística, visionaria, persuasiva o intelectual.
Comúnmente, tiene añadiduras dibujadas, asociaciones complejas y yuxtaposiciones sorprendentes.
LA BAUHAUS EN DESSAU
Durante el periodo Dessau (1925-1932), la identidad y la filosofía de la Bauhaus se desarrollaron...
Angela Carolina Pulido Patiño
Taller 5
LA BAUHAUS Y LA NUEVA TIPOGRAFÍA
La bauhaus era la consecuencia lógica de la inquietud alemana por mejorar el diseño dentro de una sociedad
industrial que vio sus orígenes en el principio del siglo.
Mientras el movimiento inglés de Artes y Oficios creía que la artesanía era superior a la producción mecánica.
Hermann Muthesius(1861-1927), argüía apasionadamente a favor de la estandarización y del valor de la
máquina con fines de diseño. Veía que la simplicidad y la exactitud eran tanto una demanda funcional de la
fabricación mecánica como un aspecto simbólico de la eficiencia y del poder industrial del siglo XX.
Henri van de Velde también ejerció una influencia importante. Durante la década del año 1890, él declaró que
elingeniero era el nuevo arquitecto e hizo un llamado al diseño lógico para emplear tecnologías nuevas y
materiales científicos: hormigón armado, acero, aluminio y linóleum.
LA BAUHAUS EN WEIMAR
Los años de la Bauhaus en Weimar (1919-1924) fueron intensamente visionarios. Caracterizados por un
deseo utópico de crear una sociedad espiritualmente nueva, la primera Bauhaus buscaba una unidadinnovadora entre artistas y artesanos para construir el futuro.
En la Bauhaus, no se hacia distinción entre las bellas artes y el arte aplicado. Lo fundamental de la educación
en la Bauhaus era el curso preliminar, establecido inicialmente por Johannes Itten (1888-1967). Sus objetivos
eran liberar las aptitudes creativas de cada estudiante, desarrollar una comprensión de la naturaleza física de
losmateriales y enseñar los principios fundamentales del diseño, que son la base de todo arte visual.
La Bauhaus estaba evolucionando de un interés por el medievalismo, el expresionismo y la artesanía hacia un
mayor énfasis en el racionalismo y el diseño de máquinas.
La Bauhaus y la corriente De Stijl tenían objetivos similares. Las áreas del diseño de mobiliario y la tipografía
fueronespecialmente influenciadas por la corriente De Stijl.
Los conflictos continuos entre la Bauhaus y el gobierno llevaron a las autoridades a insistir en que aquella
debía montar una exhibición de primera magnitud para demostrar sus logros. Para esta exposición en el año
1923, a la que asistieron 15 000 personas y dio reconocimiento mundial a la Bauhaus, el medievalismo
romántico y el expresionismoestaban siendo reemplazados por un énfasis en el diseño aplicado, al grado de
que Gropius cambió el lema “Por la unidad del arte y la artesanía” por el de “Arte y tecnología, una unidad
nueva”.
EL IMPACTO DE LASZLO MOHOLY-NAGY
La pasión de Laszlo Moholy-Nagy por la tipografía y la fotografía inspiraron el interés de la Bauhaus en la
comunicación visual y la condujeron a realizar experimentosimportantes en al unidad de la tipografía y la
fotografía. Moholy-Nagy veía al diseño gráfico, especialmente al cartel, evolucionar hacia la fototipografía. A
esta integración objetiva de la palabra y la imagen, para comunicar un mensaje con independencia absoluta,
la llamó “nueva literatura visual”.
Moholy-Nagy empleaba la cámara como un instrumento de diseño.
En el año 1922 comenzó aexperimentar con fotogramas; al año siguiente inició su fotoplástica. Moholy-Nagy
veía al fotograma como una representación de la esencia de la fotografía. Sin cámara, el artista puede
capturar la interacción copiada de luz y sombra sobre una hoja de papel fotosensible.
Moholy-Nagy consideraba su fotoplástica no como una técnica del collage, sino como un proceso deformado
para alcanzar una expresiónnovedosa, que podía ser más creativa y más funcional que la fotografía
directamente imitativa. La fotoplástica podía ser humorística, visionaria, persuasiva o intelectual.
Comúnmente, tiene añadiduras dibujadas, asociaciones complejas y yuxtaposiciones sorprendentes.
LA BAUHAUS EN DESSAU
Durante el periodo Dessau (1925-1932), la identidad y la filosofía de la Bauhaus se desarrollaron...
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