Bauhaus

En efecto, la enseñanza y la producción de la primera época de la Bauhaus, el instituto fundado en Weimar por Walter Gropius en 1919 (con la intención no cumplida de que fuera, ante todo, unaescuela de arquitectura) se limitó a la realización de impresiones de arte (confiada a las habilidades de Carl Zaubitzer, bajo la dirección de Lyonel Feininger). 
Los artefactos gráficos que nos puedeninteresar (algunos carteles, tarjetas postales y no mucho más de lo que se hizo) en su mayor parte se caracterizan por un sello de caligrafía-primitivista, vinculado al gusto del maestro Johannes Itten,profesor de la Vorkurs o curso preliminar.
Fue necesario esperar hasta la primera gran exposición de la Bauhaus, en 1923, para ver una renovación en el enfoque (en parte gracias a los esfuerzos deOskar Schlemmer, comenzando con la marca de la escuela en 1922), con el apoyo decidido de un nuevo maestro, el húngaro Laszlo Moholy-Nagy.
Exponente de la vanguardia europea de arte, Moholy-Nagy fuenombrado para un puesto de profesor (a cargo del departamento de metalurgia) en abril de 1923 y de inmediato se hizo un defensor de un cambio radical "de la paleta de pintor a la máquina." No escoincidencia que haya escrito en 1923, "La tipografía es un instrumento de comunicación, ha de comunicar claramente y de la manera más urgente. La claridad se ha de enfatizar puesto que, en comparación conlos pictogramas prehistóricos, es la esencia de la escritura...Por lo tanto y sobre todo, la tipografía debe ser inequívocamente clara. La legibilidad de la comunicación nunca debe sufrir debido a uncódigo estético adoptado de antemano."
"Una construcción tipográfica es moderna", continuó en 1926, dos años antes de salir de la Bauhaus y trasladarse a Berlín, "si se deriva de los medios que adoptaa partir de sus propias leyes internas ... El elemento que caracteriza a la técnica de nuestro actual trabajo y que es crucial para su desarrollo es la explotación de las posibilidades que ofrecen...