Bayer

Suite Bergamasque
1. Prélude 2.-Menuet 3.-Clair de Lune 4.- Passepied Instrumentos :Piano
La Suite bergamasque de Claude Debussy es una suite para piano en varios movimientos. Aunque fue escrita en 1890, la obra no se publicó hasta 1905, y eso pese a que su autor intentó que no viese la luz, pues creía que esta obra de juventud estaba muy por debajo del nivel de suscomposiciones más modernas.
La Suite toma su nombre de las máscaras de la Commedia dell'Arte de Bérgamo(Comedia del arte de Bérgamo) y está inspirada en las Fêtes galantes (Fiestas galantes) de Verlaine. Está dividida en cuatro piezas: un Preludio, un Minueto, el Claro de luna (la pieza más popular de Debussy) y un dinámico y contrastante Pasapiés.


La pieza “Clair de lune” de Debussy es el tercerode los cuatro movimientos de la Suite Bergamasque, para piano, publicada en 1905. Si bien dado su contexto histórico, en el que la tonalidad ya no era el principio rector en el universal de la música (como vimos en clase y esto considerando a Debussy dentro del llamado pandiatonismo) y al hecho de que utilice ciertos recursos, como acordes por color y escalas “exóticas”, podemos decir que está enReb, en principio a partir de su armadura de clave. Y este plan tonal mayormente se mantiene en la obra con sus correspondientes modulaciones y retorno a la tonalidad primitiva (a groso modo, un gran A (compases 1-26) – B (c. 27-50) – A’ (c. 51-72)). El compás que indica la notación es de 9/8. Hoy podríamos emparentar esta métrica con el swing del vals-jazz o bien con ritmos folklóricos deejecución rubateada. Sin embargo esto no es tan así: la pieza recorre varias posibilidades rítmicas de esa métrica a partir de silencios, síncopas, contratiempos, frenos y aceleraciones adquiriendo una impronta propia. El tempo es de negra con punto = 66. Esta baja velocidad sumada a diversas alteraciones rítmicas (seisillos, dosillos, cuatrillos, calderones), además de la estructura motívica de lapieza en sí, contribuyen a tener una noción más bien elástica del pulso, con grandes respiraciones y una textura cambiante, como veremos en detalle.

La obra parte de un motivo melódico muy pregnante en el primer grado (es quizá lo más característico de la pieza) sobre tres notas del arpegio del acorde de Reb, constituidas por un salto de octava del Lab que está debajo, al Lab que está sobre el Docentral, cayendo al Fa inmediato inferior de este último, con ambas manos sobre la misma octava (los primeros dos sistemas están escritos completamente en clave de Sol, compases 1-6). Esto es contestado en el segundo compás por un motivo similar Mib-Fa-Mib, sobre un acorde que podríamos cifrar tanto como un quinto grado omitido, como, eventualmente, un cuarto grado menor (intercambio modal). Estoasí conjeturado, ya que a lo largo de la pieza se observará un recurrente uso de los acordes en los que se destaca su coloratura (o como se quiera llamar a sus características no estrictamente funcionales) por sobre su función (en este caso la notación de la armonía en el compás 2 es Solb-La becuadro).
En cuanto a lo rítmico es destacable el comienzo acéfalo de la obra y cómo se desarrolla esterecurso. Debussy juega con esa síncopa en la melodía al comienzo de cada compás y con la relación que se produce con los bajos téticos de la mano izquierda en cada primer tiempo de la parte (compases 1-26).
Volviendo al consecuente del segundo compás, éste abre hacia un desarrollo motívico que dura hasta el fin del compás 8. De esta manera podríamos trazar arcos de frase sobre los compases 1-2,como proposición, luego los compases 3-4 (y posiblemente aquí un arco de 4 compases), y luego el desarrollo en los compases 5-6, y compases 7-8, además de un arco mayor que abarque a todos, hasta el compás 9, en que se produce una suerte de re-exposición del motivo ahora apoyado por el bajo (se amplía aquella octava inicial). La progresión armónica avanzaría por compás, con apoyos en el tercer...