Beatriz Preciado Gigantas/Casas Y Ciudades

GIGANTAS / CASAS / CIUDADES
Apuntes para un topografía política del género y de la raza

Por Beatriz Preciado*

La historia de la ciudad norteamericana moderna podría narrarse a través de un relato audiovisual inspirado al mismo tiempo por los cuentos de viajes y por las películas de horror y ciencia ficción, un relato de ida y vuelta entre Attack of the Puppet People (1958) y Village of theGiants (1965). Como Rem Koolhaas sugiere en Delirous New York, a finales del siglo XIX, el desarrollo de Coney Island funciona simultáneamente como laboratorio político y como alter-topos de Manhattan, siguiendo una lógica de miniaturización y agigantamiento. Por una parte, las torre s Centenial y Beacon permiten por primera vez a las masas observar la totalidad de la isla de Manhattan a vista depájaro. Por otra, en un gesto análogo pero inverso, Coney Island acoge la construcción de Midget City, “la ciudad de los enanos”, una ciudad a media escala situada en Dreamland, donde “trescientos enanos que estaban dispersos en el continente como atracciones en las ferias locales se ofrecen ahora a la vista como una comunidad experimental.”1 Laboratorio-espectáculo reputado por su “promiscuidad,homosexualidad y ninfomanía”2, Midget City, anticipación de los “reality shows” de finales del siglo XX, opera como un espacio fantasmático de retorno de lo reprimido por la moral victoriana cuyo decorum domina la ciudad de Manhattan. En poco tiempo, esta ficción arquitectónico-política será reducida a cenizas por el fuego. A partir de ese momento, Manhattan mismo se convierte en el nuevo centrode invención arquitectónica y de experimentación con la escala3. El rascacielos, aspirando a multiplicarse en cada cuadrícula de la retícula urbana, asciende como un gigante “irresistiblemente sintético”4 que se alimenta de flujos de capital. Desde los años 50, la industria cinemato8 · ARTECONTEXTO · DOSSIER

gráfica hollywoodiense, tomando el perfil urbano de Manhattan como decorado, despliegade nuevo el juego con la escala en un segundo nivel de representación. El naciente género cinematográfico de la ciencia ficción utilizará la confrontación de escalas y tallas como un metalenguaje a través del cual representar no sólo las contradicciones internas del nuevo paisaje urbano, sino también el choque político entre los sexos, los géneros, las clases y las razas que el rascacielospretende esconder tras su fachada homogénea.

Gigantismo doméstico
La resistencia política a la reestructuración de los espacios de género y el temor de una invasión por parte de las mujeres del espacio público, considerado hasta entonces como un espacio de producción de masculinidad, va a dar lugar en los años 50 a dos representaciones del cuerpo blanco heterosexual y de la arquitectura en términosde escala. Asistimos así a una miniaturización cinematográfica de los hombres y un agigantamiento paralelo del cuerpo de las mujeres blancas. The Incredible Shrinking Man (1957), ofrece por primera vez en la cultura popular americana una reacción en términos de escala frente a la creciente visibilidad de las mujeres blancas en el espacio público después de la Segunda Guerra Mundial5. Invirtiendo latradicional segregación de género en “separación de esferas”, que definía la feminidad como naturalmente interior y doméstica y la masculinidad como tecnológica y predestinada al exterior y al intercambio público, la película describe las desventuras de un hombre minimizado encerrado en el espacio

Las películas de Serie B trasladaron a la pantalla el clima de la Guerra Fría

“ama de casa”como efectos de una transformación de la estructura del doméstico (que ahora representa para él un territorio peligroso) donde capital: “Debido a que el trabajo doméstico no generaba beneficios, espera su transformación en molécula y su final evaporación, es decir su necesariamente fue definido como una forma inferior de trabajo frente al paso a la invisibilidad material y política. trabajo...