Beau Geste Press BGP 30 AñosDespues

TREINTA AÑOS DESPUÉ: Breve recuento de lo que empezó con una minúscula editorial en las nalgas del mundo

Como todo en el arte, hacer libro obras en Beau Geste Press/Libro Acción Libre creció como la rama de una rama de otra rama de una de tantas más de un muy robusto tronco:

1968:
- Estalla el Movimiento Estudiantil en México, que involucra a estudiantes, la sociedad y claro, a losartistas.

- Para combatir la mordaza seudo legal que le impedía a las imprentas ofrecer sus servicios a los opositores, las bases recurren al mimeógrafo para circular la hojas, volantines y folletos que dan fe de los reclamos. Todo tipo de consigna, denuncia y citas para las movilizaciones se expresan en imágenes. Es lo que hoy conocemos como la gráfica del ‘68 (tan bien documentada por artistas comoArnulfo Aquino): todo un imaginario de gran dinamismo.

- Berta Navarro, amiga muy cercana, es arrestada por transportar un mimeógrafo en su auto.

- A partir de la Matanza de Tlatelolco, salen del país casi 10,000 mexicanos: entre ellos, Martha y yo, que fuimos a Inglaterra.

1969:
- A la vuelta de nuestro departamento en Islington, Londres, una tienda de segunda mano ofrece a la venta unmimeógrafo Gestetner en 50 Libras. Aunque no teníamos un clavo, lo compro por todas las razones imaginables, entre ellas: es una herramienta prohibida en México, me sirve para crear obra gráfica ....

- Una máquina es un utensilio cuya eficacia depende de la pericia de su operario: pronto puedo cantar y bailar con mi mimeógrafo; por lo tanto, su tiempo libre se lo ofrezco a mis amistades.

-La amistad es hábito esencial para la sobrevivencia del arte: el modesto mimeógrafo me permite concebir una faena editorial parecida a la del Corno Emplumado que habían animado Margaret Randall y Sergio Mondragón hasta que se la truncó el ‘68.

- Bautizo a mi Gestetner como Beau Geste (the groovy Gestetner) y la pongo a trabajar para y con los amigos: mi primera publicación fue DT (DocumentoTrimestral) con el que planeaba yo recoger los apuntes y las notas de campo de latinoamericanos que pasaran por Londres: Fernando del Paso y Juan Carlos Becerra fueron dos de ellos. Además, uno de los primeros amigos que utilizó a Beau Geste fue Michael Gibbs, a quien conocimos gracias a David Mayor, a quien habíamos conocido cuando Richard Kriesche, Rodolfo Alcaraz y yo exhibimos en la galería deSigi Krauss, a quien conocimos gracias a Phillipe De Mora, a quien conocimos a través de Roger Graef, a quien conocimos a través de Richard Leitermann, a quien conocimos a través de Margarte Randal, a quien conocimos a través de Sergio Mondragón, a quien conocimos a través de...

- Algo que ha quedado agazapado en la memoria de estos procesos trata de la manufactura del libro: mi manualidad comoartista se nutrió siempre de dos fuentes, la tradición del arte, claro está, pero antes de esto, las artesanías de México y su ingenio para inventar con recursos mínimos. En adelante, concebiría yo lo producido con Beau Geste, el mimeógrafo, como una faena artesanal mexicana ...

1971/72-
Alentados por David Mayor, Martha, Matthías, Yaël, Beau Geste y yo nos mudamos, a Devon, donde encontramosuna viejísima casona cuya amplitud nos permitió TODO, incluyendo formar un colectivo de amistades afines. Clyst Hydon en adelante se convertiría en parada obligada para muchos locos y soñadores que querían publicar ...

- Nos acompañaron Chris Welch y Madeleine y uno de nuestros primerísimos trabajos, con Martha como museógrafa, fue ayudarle a David Mayor montar una espléndida exhibición que sellamó FLUXshoe y que viajó por todo el Reino Unido durante todo un año. La editorial nace con la publicación del catálogo de FLUXshoe que fue impreso en Cullompton por Terry Wright ... creo. El caso es que Terry pasó a formar parte de la editorial recién nacida.

- Me contacta un viejo conocido des México, un poeta que se había liado a golpes de palabra con el hoy difunto Sr. Paz cuando le...