Beethoven Sonata Op 54 En Fa - Análisis Formal
Páginas: 8 (1891 palabras)
Publicado: 2 de diciembre de 2012
Tarea 6 – Analisis formal.
Sonata Op 54 en Fa mayor (No 22) Marco Alejandro. Gil Esteva
L.V.Beethoven Estetica I
Generalidades:
Esta sonata nunca ha sido popular. Su exagerada economía de recursos y su tratamiento reiterativo no fueron bien acogidos tras su publicación. La sonata fue compuesta en 1804 cuandoBeethoven vacacionaba en Baden (a las afueras de Viena). Para este punto Beethoven estaba casi completamente sordo y encaminado al mismo tiempo a componer la Sonata Apassionata que realizo paralelamente.
Si bien no es una obra muy popular, no se debe a falta de belleza. Requiere un acercamiento mas puntual para poder apreciar su riqueza. La forma del primer movimiento “en tempo de un minueto” nocuadra dentro de la tradicional sonata, pero su tratamiento armónico es acorde a la tradición clásica en un juego de Dominante – Tónica y en el juego de dominantes auxiliares que resuelven a sus respectivas tónicas.
Los analistas no siempre se ponen de acuerdo al señalar la forma de esta Sonata. La mayoría coinciden en que es un Minueto y Trío con sus respectivas repeticiones ornamentadas (aunqueel compositor no hace esta señalización en la partitura), pienso que por otro lado también se puede apreciar como una “Rondo-Sonata”.
Sobre la Forma, Armonía y Temas (1er mov.):
La forma rondo (A-B-A-C-A-D-A) sugiere un tema intercalado que se presenta siempre en su tónica (estribillo), algunas veces con ornamentaciones.
El tema “A” (o como algunos sugieren, el Minueto) de esta sonataesta compuesto de dos frases similares entre si en estructura aunque distintas en extensión (la segunda frase duplica a la primera).
La primer frase (4 compases) presenta un motivo temático imitado ascendentemente en 2 octavas superiores, siempre iniciando en un acorde de tónica que invierte en cada repetición.
Primer frase
[pic]
I - ii7 I6 - IVI6 I
La segunda frase conserva este principio de iniciar en tónica y de imitar sus semifrases en octavas ascendentes 2 veces antes de extender la frase. Posee la particularidad de iniciar por salto hacia una quinta aumentada que resuelve al 6°, su cadencia es (I5# - IV – Vii°- I)
Segunda frase
[pic][pic]
I5# IV Vii° - - - - - -I Imitacion a la octava 1 - - - - - - - - - - -
[pic]
IV6 ii V/V V6 I IV6 V6 V/Vi Vi ii6 V I
4
Imitación a la octava 2 y extensión (dominantes auxiliares)
Tanto la frase 1 como la 2 se presentan dos veces seguidas y su conjunto constituye el tema” A”. En las siguientes dos repeticionesintercaladas a lo largo de la sonata comienza el suave proceso de ornamentación de “A”, proceso generativo además de estético (pues al incrementar gradualmente el grado de ornamentación aumenta la tensión y el movimiento, se generan variaciones motivitas interesantes y se prepara un despliegue al clímax de “A” para mas adelante) las dos frases se componen del mismo motivo temático. La segunda vez que A serepite la elaboración es mucho mas vasta, de floridos arabescos que desembocan en una cadencia ii – V – I , dando lugar a la coda de 18 compases.
El tema “B” (o Trío) hace su interrupción sin un puente preparativo previo, su carácter es mucho mas agresivo y seco que el elegante y sobrio tema “A”, sus dos voces imitativas se alternan a manera de canon (sin ser este estricto). La primer frase enoctavas y la segunda frase en sextas despliegan un segundo par de frases casi idénticas aunque mas extensas sobre Ab. Esta sección no sufre de ningún proceso elaborativo posterior. Sus frases inician en dominante y son constantemente interrumpidas por sforzatos alternados en acentos fuertes y débiles, generando hemiolas intermitentes. Su extensión es considerablemente mayor al tema A aunque no...
Sonata Op 54 en Fa mayor (No 22) Marco Alejandro. Gil Esteva
L.V.Beethoven Estetica I
Generalidades:
Esta sonata nunca ha sido popular. Su exagerada economía de recursos y su tratamiento reiterativo no fueron bien acogidos tras su publicación. La sonata fue compuesta en 1804 cuandoBeethoven vacacionaba en Baden (a las afueras de Viena). Para este punto Beethoven estaba casi completamente sordo y encaminado al mismo tiempo a componer la Sonata Apassionata que realizo paralelamente.
Si bien no es una obra muy popular, no se debe a falta de belleza. Requiere un acercamiento mas puntual para poder apreciar su riqueza. La forma del primer movimiento “en tempo de un minueto” nocuadra dentro de la tradicional sonata, pero su tratamiento armónico es acorde a la tradición clásica en un juego de Dominante – Tónica y en el juego de dominantes auxiliares que resuelven a sus respectivas tónicas.
Los analistas no siempre se ponen de acuerdo al señalar la forma de esta Sonata. La mayoría coinciden en que es un Minueto y Trío con sus respectivas repeticiones ornamentadas (aunqueel compositor no hace esta señalización en la partitura), pienso que por otro lado también se puede apreciar como una “Rondo-Sonata”.
Sobre la Forma, Armonía y Temas (1er mov.):
La forma rondo (A-B-A-C-A-D-A) sugiere un tema intercalado que se presenta siempre en su tónica (estribillo), algunas veces con ornamentaciones.
El tema “A” (o como algunos sugieren, el Minueto) de esta sonataesta compuesto de dos frases similares entre si en estructura aunque distintas en extensión (la segunda frase duplica a la primera).
La primer frase (4 compases) presenta un motivo temático imitado ascendentemente en 2 octavas superiores, siempre iniciando en un acorde de tónica que invierte en cada repetición.
Primer frase
[pic]
I - ii7 I6 - IVI6 I
La segunda frase conserva este principio de iniciar en tónica y de imitar sus semifrases en octavas ascendentes 2 veces antes de extender la frase. Posee la particularidad de iniciar por salto hacia una quinta aumentada que resuelve al 6°, su cadencia es (I5# - IV – Vii°- I)
Segunda frase
[pic][pic]
I5# IV Vii° - - - - - -I Imitacion a la octava 1 - - - - - - - - - - -
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IV6 ii V/V V6 I IV6 V6 V/Vi Vi ii6 V I
4
Imitación a la octava 2 y extensión (dominantes auxiliares)
Tanto la frase 1 como la 2 se presentan dos veces seguidas y su conjunto constituye el tema” A”. En las siguientes dos repeticionesintercaladas a lo largo de la sonata comienza el suave proceso de ornamentación de “A”, proceso generativo además de estético (pues al incrementar gradualmente el grado de ornamentación aumenta la tensión y el movimiento, se generan variaciones motivitas interesantes y se prepara un despliegue al clímax de “A” para mas adelante) las dos frases se componen del mismo motivo temático. La segunda vez que A serepite la elaboración es mucho mas vasta, de floridos arabescos que desembocan en una cadencia ii – V – I , dando lugar a la coda de 18 compases.
El tema “B” (o Trío) hace su interrupción sin un puente preparativo previo, su carácter es mucho mas agresivo y seco que el elegante y sobrio tema “A”, sus dos voces imitativas se alternan a manera de canon (sin ser este estricto). La primer frase enoctavas y la segunda frase en sextas despliegan un segundo par de frases casi idénticas aunque mas extensas sobre Ab. Esta sección no sufre de ningún proceso elaborativo posterior. Sus frases inician en dominante y son constantemente interrumpidas por sforzatos alternados en acentos fuertes y débiles, generando hemiolas intermitentes. Su extensión es considerablemente mayor al tema A aunque no...
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