benevolo

5.- Urbino
1.- En el contexto de la escuela de Urbino ¿Qué rol desempeñó Piero della Francesca?
Piero de la Francesca supera todos los resultados obtenidos hasta la época en el campo de la pintura, y justificaría, tanto el asombro de sus contemporáneos, como el juicio bien meditado de la crítica moderna que considera la aparición de Piero como causa interna fundamental del nuevo desplazamientode los intereses artísticos que tienen lugar a partir de mediados de siglo. informado del reciente desarrollo de la cultura figurativa, pero lo bastante ajeno a la polémicas ciudadanas como para poder asimilar de manera independiente las experiencias de su noviciado florentino: la perspectiva de Brunelleschi y de Alberti, el realismo de Masaccio, el colorismo y la luminosidad de Fra Angelico y deFilippo Lippi, el minucioso naturalismo de los flamencos.
Piero de la Francesca valora cada una de las adquisiciones culturales con la proverbial seriedad de su carácter y de su rustico origen; el resultado de esa selección (que konghi define con la célebre formula síntesis perspectiva de formula y color) se establece así sin esfuerzo aparente, orientado necesariamente y de manera definitivalas sucesivas experiencias de la pintura italiana y europea, hasta el punto de convertirse en técnica actual la primicia de la pintura respecto al conjunto de las búsquedas artísticas a partir de la segunda mitad del xv.
2.- ¿Qué programa establece Federico de Montefeltro para la ciudad y a través de que operaciones se lleva adelante? ¿Quiénes y cómo intervienen en este desarrollo? Grafique.El programa que plantea consiste en una especial compensación entre simetría y asimetría; la arquitectura corrige las irregularidades secundarias del terreno y de los antiguos emplazamientos edilicios, pero registra, con extraordinaria fidelidad, las características principales del paisaje y del organismo urbano que ha crecido en su suelo,
Incluso en los ambientes más representativos, donde parecemas obligada la simetría arquitectónica, subsiste siempre algún elemento asimétrico que remite a los elementos circunvecinos
Tambien se manifiesta una firme voluntad racionalizadora que altera y corrige, si es necesario, la conformación del paisaje: asi ocurre en la plaza colgante del Mércatele, en la caballerizas, construidas a media pendiente, y el sistema de las torres escalonadas a lo largode la fachada occidental.
De igual modo los distintos edificios monumentales construidos en tiempos de Federico Montefeltro se insertan como episodios sobresalientes, sin entorpecer por ello la extensa cortina de edificios formada por las casas más modestas. El desigual ritmo de la perspectiva independiza los motivos arquitectónicos singulares, y exalta su perfección individual.
Tampoco losconjuntos arquitectónicos grandes proporcionan ,entre los que se encuentra el palacio de Montefeltro , se nos ofrecen a distancia como sistemas unitarios, sino como agregados del sistema menores; de esta manera armonizan perfectamente con el resto de la ciudad, porque no se confrontan con cada una de las casas , sino con la masa de edificios distribuida en el paisaje, dentro del cual se distinguenpor la densidad y la distribución internacional de sus elementos más destacados y predominaste , pero no en razón de su volumen.
De esta manera se hizo viable la especial combinación entre tono áulico o cortesano y tono popular, que caracteriza a todo el organismo urbano.
Urbino esta escalonado en diversos niveles y se va desarrollando paralelamente a la ejecución de los trabajos,
Federico deMontefeltro como coordinador, Alberti como consultor teórico, Laurana y Francisco de Giorgio como técnicos, y Piero della Francesca como creador de algunos modelos formales, hayan contribuido justamente a determinar los caracteres de la ordenación de edificios y urbanística: puede ser
También que los numerosos artista dedicados a los decoración del palacio ( Ambrosio Barocci, Pontelli ,...