Betettini - Semiótica 2

Betettini. El tiempo de la expresión cinematográfica.

Dentro del mundo del relato, se desarrolla el mundo del comentario, más libre, imprevisible que el primero. El mundo del relato se apoya siempre en las mismas normas, en la misma lógica determinista y atemporal. El del comentario privilegia la autonomía de la diegesis respecto del relato del universo profílmico. Si el comentario verbal semanifiesta a través de sus “tiempos”, (intencionalidad comentativa del sujeto), el comentario del audiovisual se manifiesta a través de índices diferentes, casi siempre determinados a nivel espacial. En lugar de tiempos comentativos, en el caso de los audiovisuales, hay q hablar de índices comentativos.
El universo comentativo del texto audiovisual es producto de la técnica, en razón de la presenciade índices en su diégesis, en su exhibición de objetos y acciones que pertenecen también al mundo del relato.
1. Comentario atemporal.
Intervenciones directas del sujeto de la enunciación sobre los materiales del relato o que no lo son, intervenciones que explicitan una intencionalidad comentativa, independiente de la articulación temporal del relato. Son suspensiones narrativas, ocupadas por elmundo del comentario que se desarrolla en una autonomía temporal propia. Ej, la carne putefraca de “acorazado”, se trata de exprimir las tomas, y sus relaciones de montaje, procedimientos significativos que traspasen sus contenidos representativos o sus contribuciones en la narración. Ej, la toma del canario en una jaula, produce a través del montaje, un juicio sobre los personajes del relato ysobre sus acciones, articulándolo en una temporalidad independiente de la del mundo narrado y en la atemporalidad “libre” del sujeto de la enunciación (aproximación de imágenes).
Respecto a las implicaciones conversacionales, y su correspondiente universo lógico, el enfoque teórico se desplaza desde el campo semántico al pragmático. Estas implicaciones se verifican sobre la base de “acuerdos”comunicativos entre los interlocutores y que estos acuerdos se reducen a algunas hipótesis por parte del sujeto de la enunciación, mientras que falta la situación conversacional. Se podrán verificar ejemplos de comentario atemporal a través de la vía de implicaciones conversacionales, sobre la base de presupuestos, competencia, comunes al sujeto de la enunciación y al espectador, o que el sujeto de laenunciación presume como posesión compartida con el posible espectador del film: serán instancias ligadas a un determinado ambiente cultural y a una determinada época de consumo del texto: “implicaciones situacionales”.
2. Relato comentativo.
La finalidad es mantener “en suspenso” al espectador o al lector durante la exposición de la historia, “la tensión narrativa”. El comentario es un elementomás “tenso” que el relato, porque el sujeto enunciativo está involucrado en él directamente y porque su actitud comunicativa “exige” una notable atención participativa, una notable tensión por parte del alocutor. El relato por el contrario, implica distensión. Los relatos “en suspenso” son proyectados como relatos puros, sin aparentes márgenes para intervenciones comentativas, pero al contrariodel relato normal, tienden a una participación intensiva del oyente o del lector. En estos textos se narra en un estado de tensión y el alocutor se ve obligado a “asumir una actitud receptiva”. A fin de obtener esta intensidad en el relato, el narrador recurre a oportunas elecciones temáticas. En resúmen, el narrador relata como si comentase. Desea involucrar emotivamente al oyente, como si el mundodel relato entrase en el del alocutor, o como si el locutor entrase proyectivamente en ese mundo.
En los audiovisuales el suspenso del relato es producto de una técnica discursiva que recurre a los índices del comentario, también en los audiovisuales narrativamente tensos se relata como si se comentase. Aquí, relatar recurriendo a técnicas del comentario, significa marcar la diéresis por...