biografias de libros

Acordes Relativos (I)
Por Javier Santos | Comentarios: 3
De entre todos los recursos que existen a la hora de rearmonizar son los relativos uno de los más significativos. Se trata de sustituir unos acordes por otros generando sonoridades más profundas y coloristas, válidas para todo tipo de géneros musicales.
Un relativo es un acorde que puede sustituir a otro con el que comparte notas. Enrealidad son acordes de la propia tonalidad a la que pertenece el acorde base, que se entremezclan y suplantan entre sí. Todas las tonalidades los tienen. Ya vimos que en jazz solemos trabajar sobre progresiones armónicas molde y sobre ellas lo normal es saber cómo introducir toda clase de notas de color (extensiones, tensiones, etc). Pero hay que tener un buen conocimiento de las distintastonalidades para saber qué notas introducir en cada momento. Esta es la opción más común y la que todos los jazzistas usan. Pero también es muy habitual realizar este tipo de rearmonizaciones desde otro prisma, mediante los citados relativos. En realidad ambos sistemas tienen la misma finalidad, salvo que el camino es distinto. Me explico. Al usar relativos lo que estoy haciendo es modificar la armoníabase con notas de color igualmente, pero en vez de hacerlo directamente sobre el acorde principal lo que hacemos es meter otro acorde totalmente distinto, y en el fondo el resultado es el mismo: un acorde más enriquecido con notas de color que antes no teníamos. De todos modos los relativos se suelen utilizar más cuando somos dos instrumentos armónicos trabajando al mismo tiempo. Así, lo idealsería que uno hiciera los acordes base y el otro bien extensiones o bien acordes relativos de cada uno de los acordes principales. Aunque éste es un recurso inherente al jazz también es muy normal ver a gente de otros estilos que los utilizan: pop, bossa, rock, eso sí, en lugar de meter relativos tipo séptima como en jazz introducen las armonías propias de su estilo (quintas en rock, tríadas en pop,etc).
En busca de los acordes sustitutos
Entremos en materia. Aunque todas las tonalidades poseen sus propios relativos vamos a ver por ahora sólo los de la Mayor por ser la más habitual. Una tonalidad de C Mayor, por ejemplo, se compone de unos acordes base en formato cuatriada:
I           II     III        IV        V     VI       VII
CMaj7   D-7   E-7   FMaj7   G7   A-7   B-7b5
Yo puedosolaparlos entre sí según ciertos criterios para, como hemos dicho, crear sonidos más envolventes y redecorados. Eso sí, los acordes de la Tonalidad Mayor siempre mantienen su función tonal, quiere decir, que un Grado III siempre será menor o m7, un V mayor o 7, etc. Dicho esto, los Grados mayores de la tonalidad (I, IV y V) tienen 2 acordes relativos que se pueden superponer entre ellos: unoprimario -el que más notas en común tiene- a distancia de 6ª, y uno secundario a distancia de 3ª (sumando 2 Grados desde el de partida). Estos serán entonces los relativos de los Grados mayores en tono de C mayor:
• CMaj7 (I):  Am7 (1º) y Em7 (2º)
• FMaj7 (IV):  Dm7 (1º) y Am7 (2º)
• G7 (V):  Em7 (1º) y Bm7b5 (2º)
Los Grados menores sólo tienen uno a distancia de 3ª (sumar 2 Grados). En tono de Cserían:
• Dm7 (II):  FMaj7
• Em7 (III):  G7
• Am7 (VI):  Cmaj7
Y por último el Grado VII (el m7b5) que tiene sólo uno también, a distancia de 6ª:
• Bm7b5 (VII):  G7
Voy a coger los relativos del Grado I (en este caso de CMaj7) para hacer un análisis pormenorizado de sus notas en común. Un CMaj7 se compone de las notas C (1), E (3), G (5), B (7). Su relativo primario Am7 lo forman las notas A(1), C (3b), E (5), G (7b); y su secundario Em7 de E (1), G (3b), B (5), D (7b). De este modo:
• Si meto un Am7 en lugar de un Cmaj7 lo que estoy haciendo en realidad es tocar un C6 (C, E, G, A); si lo tocase encima de un CMaj7 que está tocando otro instrumento sumaría las notas de los 2 (CMaj7 y Am7), lo que originaría una superarmonía de CMaj7(6). Este acorde más complejo lo podría tocar sin...