Biografías Musicales

Stephen Fry on Wagner (BBC, 2011)

Extractos:

...Como siempre, el pinto central del Festival de Bayreuth en el "Ciclo del Anillo": 4 óperas épicas de larga duración cada una de ellas y que están
basadas en la mitología germánica.
"El Ciclo" completo tiene una duración de unas 18 horas interpretadas en cuatro veladas: ¡no se me ocurre ningún otro compositor que haya escrito algo
tanambicioso como ésto antes o después!

...la "Cabalgata de las Valquirias" (Escena 1, Acto 3 de "La Valquiria") sea, tal vez, el extracto operístico más famoso del "Ciclo" y de toda la obra
de Richard, pero es una pena disfrutar la obra Wagneriana es fragmentos sueltos porque fue algo más que un compositor: fue también un extraordinario
dramaturgo musical, y si se separa la Música del Drama Escénicose pierde mucho de la magia de su obra.

...el Teatro de Bayreuth está años-luz de distancia de lo escenificado por otros compositores y dramaturgos de su tiempo: en su momento, las óperas se
escenificaban en teatros que en su mayoría fueron construidos en el Siglo XVIII cuando la ópera era mucho más elitista de lo que aún hoy nos sigue
pareciendo.
Apreciar la pomposidad de las óperasmontadas en aquellos teatros de arquitectura barroca y rococó es el testimonio antológico de todo los que Wagner
detestaba: para él, aquellos recintos eran lugares de exhibición de vanidades, un lugar para chismes y hablar de vanalidades mientras la obra se
escenificaba; eran sitios donde se podías espiara al rival con un despliegue es "esnobismo" y tanta tontería ostentosa que, desgraciadamente, aúnhoy
se le asocia al mundo de la Ópera.
Y Wagner odiaba todo éso.

A inicios de su carrera musical, Richard trabajó en aquellos teatros pomposos donde todo se veían a todos pero muy pocos veían el motivo principal de
la vanidosa reunión: la puesta en escena.
Y también para aquellos inicios, Wagner ya había completado 6 óperas, incluyendo "Tanhäuser"...

...durante su exilio en Suiza, buenaparte de al ambiente escénico que rodea al "Ciclo" fue inspirado en los paisajes cercanos a su domicilio en Zürich,
lugar donde también ideó una revolución teatral que insuflaría energía renovada en la antigua tradición musical.
Richard tenía la firme opinión de que la forma artística más sublime que la Humanidad había sucedido en la Tragedia Teatral de la Antigua Grecia Clásica:
para él, laTragedia Griega era un compendio de todas las Artes Escénicas posibles (Poesía, Música, Danza, Vestuario, Espectáculo y Coro).
Inclusive, Wagner destacaba que toda aquella reunión de artificios escénicas tenía un propósito: reunir a toda la comunidadd sin importar credo y clase
social; esto significaba que la Dramaturgia era una ceremonia multitudinaria o una especie de celebración pública en laque era válido incluir un
contexto religioso o político.
Y por encima de todo contexto para reunir a la comunidad, estaba la válida impregnación del libreto con la mitología regional que ayudaría a homogeneizar
el argumento de la historia para evitar la posible polarización de las clases sociales al respecto.

...Wagner estaba convencido de que la esencia del Mito era Universal porque sualegoría lo ubicaba fuera de los hechos históricos, alejándolo de toda
referencia aristocrática y de todo romance histórico.
El argumento escénico encubierto bajo el velo del Mito ubicaba a la narrativa fuera del tiempo casi como actualmente lo hace la "Ciencia-Ficción" en la
cinematografía contemporánea, pero ambientándola en un Pasado remoto, épico, legendario y, por lo tanto, casi verosímil.Dicho argumento escénico realmente tenía un sóldio sentido para todo el auditorio, cualquiera que fuera su estrato socio-económico: por éso su idea
resultó tan revolucionaria porque, colateralmente, creó una nueva expresión de Arte al que se le denominó "Arte Total" (Gesant Kunstwerk).
Por lo tanto, el término "Ópera" no tenía sentido para Richard, pues odiaba lo que él conocía al respecto en su...