biologia

Época pre-Ghibli: hasta Nausicaa (1971-1984)
La dupla Miyazaki-Takahata tuvo un breve paso (1971-1974) por los estudios A-Pro. Allí Miyazaki dirigió algunos capitulos de la serie de TV Lupin III, sobre un personaje conocido, que revisitaría años más tarde para su primer película. Tras un frustrado intento de filmar un largometraje (Pippi Longstockings; Miyazaki viajó a Suecia para conseguirlos derechos, sin éxito; las ciudades europeas, sin embargo, parecen haber sido siempre una fuente de inspiración para él), idea, escribe y dibuja la película "Panda Kopanda" (1972), que dirige Takahata. Tendrá su secuela en 1973. Obra menor, breve y muy infantil, tiene sin embargo su encanto, fuertemente personal, y anticipa claramente la que sería una de las obras cumbres de Miyazaki: "Mi vecinoTotoro".
En 1973 pasan al Nippon Estudio (en rigor, su filial Zuiyo Pictures), para trabajar en lo que sería una página importante de la animación: la "World Masterpiece Theater" (WMT), una serie de TV, una por año, sobre clásicos de la literatura infantil. A Takahata y Miyazaki les toca Heidi, la niña de los Alpes; 52 episodios, emitidos durante 1974. Takahata dirige, Miyazaki hace de todo unpoco; sobre todo la escenografía, para lo cual viaja a Suiza a tomar notas. La serie es un éxito, aun fuera de Japón (Argentina incluida). Y si hoy la vemos como una obra relativamente infantil, su concepción era revolucionaria, y en ella asoman muchas de las virtudes de Takahata y Miyazaki: una animación naturalista, sensual, contemplativa, en la temática, en los gestos y en los escenarios. Antesde Heidi, se creía que una serie de animé requería acción ruidosa y fantasía (futurista, en lo posible) para gustar.

En 1976 Takahata dirigió, para la misma WMT, "Marco, de los Apeninos a los Andes", sobre el libro "Corazón" de D'Amicis; también 52 episodios, también Miyazaki a cargo de la escenografía (viajó para ello a Italia y a Argentina). Algo menos conocida que Heidi (en Argentina no seemitió completa, sea por baja audiencia o por considerarse que el argumento era algo traumático para los niños), tiene parecidas virtudes, con mayor vuelo dramático y desarrollo de los personajes.
En 1978 Miyazaki dirige su primer (y única) serie de TV: "Conan, el niño del futuro", en 26 episodios. Con un clima más épico-aventurero, muestra una mano firme y un gusto seguro; los personajes logranrelieve, y anticipan rasgos del estudio Ghibli (sobre todo de "Laputa, castillo el cielo"). También muestra la tendencia de Miyazaki a involucrarse en todos los aspectos de la película: no sólo la dirección sino el guión, storyboards y animación. Fue, por lo mismo, una experiencia agotadora para Miyazaki, que recibió la ayuda de Tahakata en algunos episodios.

En 1979 Takahata dirige "Ana, deTejas Verdes", su última serie en la WMT; probablemente superando la calidad de Heidi y Marco. Miyazaki coopera en los primeros capítulos.

Pero luego se dedica a la dirección de "Lupin III, El castillo de Cagliostro". Es su primer largometraje, aunque algunos dudamos en considerarlo enteramente suyo, puesto que el personaje (el ladrón simpático, de larga data en las series de TV) le es ajeno.La película es bien recibida, de todos modos, y muchos amantes del género la consideran "de culto".

En 1981 Takahata filma "Jarinko Chie", sobre un personaje de un manga*, película muy graciosa y zafada, sobre la que además filmará una serie muy popular en Japón.

Y en en 1982, "Goshu, el cellista", película corta, más experimental en lo formal (esto es una constante en Takahata).Miyazaki, en cambio, pasará los años 1980-1983 sin películas relevantes, sólo la dirección de seis episodios de la serie "Sherlock Hound" (una versión perruna de Sherlock Holmes) y trabajos menores. Desde 1982 dedica su tiempo al dibujo de un manga épico, ambicioso y complejo: Nausicaa. Es publicado en la revista Animage, y es enormemente popular en Japón. Miyazaki continuará escribiéndolo por más de...