Blance De Blancos Cine Y Tv

Una de las operaciones fundamentales en la producción de vídeo ya sea con DSLR o con cámaras de vídeo tradicionales o de cine compacto digital es el balance de blancos.
Un balance de blancos incorrecto puede hacer que los tonos blancos se vean naranjas o azules, que la piel de nuestro talento se vea apagada o que parezca como que están quemados por el sol, por esto es sumamente importanteconsiderar siempre antes de empezar a grabar el hacer un balance de blancos de acuerdo con la situación de luz en la que nos encontremos.
Cada vez que la luz cambie es necesario volver a hacer el balance de blancos y para hacerlo puedes usar una tarjeta de balance de blancos como la que mostramos en el vídeo e incluso una hoja de papel blanca.
En este post no voy a hablar de como se ajusta un monitor,pues ya se ha hablado largo y tendido de este asunto. Tan sólo explicaros un sencillo truco para que el monitor no os engañe al valorar la temperatura de color, ya que mucha gente acaba haciendo blancos, o corrigiendo la temperatura a ojo en cámaras como ALexa, Sony F3 o Epic sin preguntarse si el monitor sobre el que está valorando los cambios, en realidad está bien ajustado de temperatura decolor.
En primer lugar resaltar que este ajuste lo haremos sobre un monitor profesional, bien tipo grado I o similares que podemos tener en rodaje.
Tan solo necesitamos utilizar una cámara que nos permita hacer un balance de blancos sobre una superficie blanca encuadrada al 100% ( Papel, tela , porex o sticko serviran).
Hacemos un balance de blancos manual ( si nos lo permite la cámara ) o unoautomático. Si tenemos vectorscopio nos fijaremos que la bola este en el centro. Ahora sabemos que la cámara no nos está engañando y que cualquier desviación de color que haya, estará provocada por el propio monitor, si es que la hay claro. El siguiente paso es entrar en el menu del monitor ( normal o avanzado, según modelo) e ir cambiando los diferentes pressets de color hasta que veamos que la respuestaque vemos encuadrado desde cámara , es lo más parecido a un blanco. Este ajuste lo haremos o bien tapados con un tela negra o bien con la luz apagada en por ejemplo una sala. Iremos pasando por los diversos pressets del monitor: 5600 K, 6500 K, 9300 k,.. hasta que veamos cual está menos tintado y es más parecido a lo que consideramos deberia ser un blanco.
Si nos gusta un presset lo dejamos, y siqueremos ser mas precisos os recomiendo que sobre ese presset creeis uno de usuario y ajusteis los 3 canales de GAIN RGB del monitor hasta que el blanco sea lo más puro posible. Si por ejemplo el monitor vira hacia azul, hay que quitar azul del canal B y subir rojo del R, si se va a verde o magenta, subir o bajae los canales R /B por igual.. -. Tened en cuenta que los monitores de rodaje que hayen las casas de alquiler, van perdiendo capacidad de respuesta de gamma y contraste con los años, lo cuál puede afectar a la larga, la rendición de color de los pressets del monitor. Evidentemente intentad alquilar siempre ultimos modelos si os gusta trabajar la exposición con monitor.
El mismo ajuste se puede hacer también sobre el negro. Cerrais el diafragma de la óptica, poneis la tapa en lalente y haceis un balance de negros. Si detectais un tinte de color en el monitor, ya sabeis que la camara no es. Esto puede evitar psicosis en un rodaje nocturno con sombras o zonas oscuras.
Si la cámara que teneis para el proyecto no os lo deja hacer ( Alexa por ejemplo), usad en el chequeo otra que lo permita. En este caso, si el monitor os deja, el ajuste se debe hacer sobre el llamado BIASLIGHT (RGB) del monitor, tocando los tres canales.
En ambos casos lo que estamos haciendo es un balance de negros y blancos a ojo sobre el propio monitor. En el caso del balance de negros, ya os digo que es un ajuste complicado, por lo que si no lo veis claro , mejor ni lo toqueis. Hay otras opciones según el monitor, como las clásicas ventosas de autoajuste , pero que no se suelen encontrar en...