Blindaje Para Un Organismo Juan Egenau Moore

Carolina Espinoza Ortiz. Historia del arte VI.
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Blindaje para un Organismo.

Escultura de aluminio, Acero y Bronce.
Premio de Honor IV Bienal Internacional de Arte 1979.
Dimensiones :85x 45x35 cms.
Autor: Juan Egenau Moore.
Año realización: 1977

Criterio de selección

Escogí estaobra porque creo que está enmarcada dentro de los lineamientos mas característicos de la trayectoria de Juan Egenau, desde aquí sus Artefactos, que son volúmenes bien definidos, con amarres y tensiones trabajados ya en un estilo y técnicas mas propias, que muestran a un hombre aprisionado en su propia forma irreconocible, lleno de mecanismos que poco a poco hemos ido integrando a nuestrocotidiano, reflejando la dependencia del hombre de la máquina.
La tomo prestada como una excusa, para poder investigar a fondo las reflexiones de Egenau, porque se relaciona con los temas que me interesan, y lo hace desde un lenguaje que particularmente me identifica.


Hipótesis



Si Blindaje para un Organismo plantea una continuidad entre la idea de escultura y artefacto, esfumando suslímites, se debería a la entrada de un cierto Informalismo en la Escultura chilena.

Variables
El Informalismo seria análogo al desarrollo de la escena escultorica chilena.

Los discursos críticos como agentes formadores de una opinión en el espectador.

La alteración que supone la inserción de la maquina en el concepto de artefacto.





El Informalismo, seria análogo al desarrollo de laescena escultórica chilena.

Es bien sabido que en la década de los 60 comienza la problematización de los procedimientos que se habían configurado en la escena pictórica nacional, pues hasta ese momento la pintura se concebía como un campo de fuerzas estático, donde lo relevante era la representación de la realidad en su cualidad formal. Esta corriente es el denominado Informalismo, que adoptóel Grupo Signo, en Chile, integrado por Balmes, Barrios, Martínez Bonati y Pérez, y digo lo adoptó porque es un movimiento internacionalizado que transita por espacios geográficos tan disímiles y distantes como Europa, Estados Unidos y America Latina, siendo la influencia directa, el Informalismo español por la similitud de condiciones en que se encontraban con nuestro país en ese momento,respecto de su desarrollo.
Esta practica se va gestando en Chile por la necesidad de una renovación de los procedimientos teóricos y prácticos, pues la figuración había perdido su fuerza, por que si bien se le llamaba pintura contemporánea esta se iba transmutando automáticamente en obsoleta al estar regida por caracteres de representación de una realidad que ya no existía.
De aquí en adelanteentonces, el grupo Signo va configurando un nuevo proceso de producción que abogaba por la presentación de la realidad, desde los materiales mismos, desarticulando con esto las estructuras formales del naturalismo estético, que provenía de las prácticas academicistas, de las que ellos mismos habían sido discípulos.

No es ninguna novedad entonces que el informalismo funcionó desde un marco teóricounificado por postulados comunes, donde los propios actores se hicieron cargo de esta nueva producción pictórica, que fue avalada, refutada y estudiada por críticos e historiadores en el mismo momento en que se desarrollaba.
No así los procesos escultóricos que, si bien no sigue una lógica lineal se va alejando de la representación ,dando los primeros pasos desde la figuración hacia unapaulatina abstracción por que a partir de Marta Colvin hay una tendencia hacia una multiplicidad de abstracciones y simplificaciones volumétricas; mas esto seria solo el principio de lo que podría considerarse como un proceso análogo al denominado Informalismo Chileno, pues estas precursoras de la forma tridimensional están aun trabajando con materiales clásicos, aunque suponen un considerable avance...