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Durante los 2000s además se dio un fenómeno inusual. Sin una ley de por medio, si no que con voluntad política, (con notables antecesores en pequeñas radios AM durante los 90s) se abrieron espaciosradiales para la difusión de músicas hechas en el Perú en FM, gracias al gobierno de Valentín Paniagua que nombró a Ernesto Hermosa, director del programa televisivo Presencia Cultural, como directordel Radio y Televisión Nacional. Con ello se abrieron espacios como Zona 103 y Ave Roq. Paralelamente, Sergio Galliani trabajaba Radio y TV Insomnio. Las repercusiones de este fenómeno de par de años,permitieron que se afirmaran los festivales masivos que la escena independiente demostró durante los 90s que podía lograr para ciertas causas sociales o políticas, además de dar a conocer bandaslimeñas independientes a otras provincias del Perú, fomentando el desarrollo de sus escenas locales.


Antes y después de ese breve oasis radial, la dinámica de acceso a difusión en los medios masivos decomunicación dependía de factores personales y hasta clandestinos. Se tienen diversos testimonios del ofrecimiento de difusión a cambio de pago, o incluso de cuál era el proceso por el cual funcionaba.Si un programador de alguna radio pide dos o tres mil dólares por programar alguna propuesta musical en particular, ese artista podrá cobrar ese mismo monto por cada presentación. La difusión radial,se sumaba a los costos de producción. De facto, no es una cuestión de mérito, como se suele creer.


Hay que reconocer que las radios son un instrumento de fomento de demanda. Es decir hacen que elpúblico desee lo que ellas están ofreciendo. Eso tiene a su vez varios aspectos, como que cuando las radios no transmiten la producción local, la invisibilizan y la descalifican, ante el público que nodesea investigar más allá.

Hay que reconocer que las radios son un instrumento de fomento de demanda. Es decir hacen que el público desee lo que ellas están ofreciendo. Eso tiene a su vez varios...