Bodas de sangre y sus elementos trágicos por Luis González del Valle
«Bodas de sangre» y sus elementos
trágicos
Es el propósito de este trabajo el considerar los elementos trágicos en la obra Bodas de sangre de Federico
García Lorca. Este estudio, primeramente, establecerá los temas de esta obra y después procederá a analizarla basándose principalmente en las partes que Aristóteles creía formaban parte de toda bue
(1) Todo estudio que intennte analizar los elementos trágicos de una obra teatray] del siglo XX, confronta un grave
problema al tratar de definir qué es una tragedia. El concepto de tragedia en occidente tiene sus orígenes en Grecia, no sólo en las
obras teatrales de Sóíooles, Eurípides y Esquilo, sino también en la Poética de Aristóteles. En esta obra crítica se estudian‘ sus
caractezrísticas y es definida la vlragedia (véase la edición de The Great Critics An Anthology of zerary Criticisnz, ed. por
James Harry SmiLh y Edd Winfield Parks (New York: W. W. Norton 81 Company, Inc, 1951). No sólo definió Aristóteles el
término “tragedia” en su Poética, sino que procedió a analizar y ¡regular su estructura. Sin embargo, nada en la historia se
mantiene en forma estática, y según pasaron los siglos muchos dramnvturgos dejanron de adoptar en sus tragedias alas reglas
arislotélicas. Esta divergencia del concepto aristotélico de la tragedia es explicada en gran parte por el profesor Herbert J. Muller, The Spirit of Tragedy (New York: Washington. Square Press, 1965).
Aristóteles en «su Poética nos ofrece, indiscutiblemente, un valioso análisis, una base, en el estudio de la ‘tragedia. ‘Esto no
quiere decir que sus ¡reglas resulten inviolables si se quiere obtener el efecto trágico, que, en fin de cuentas, es lo que imp0rta_
Sobre este efecto trágico han escrito los críticos John Gassner, The Theatre Our Times (New York: Crown Publishers, Inc, 1954),
pág. 51; H. J. Muller; y Robert Hogan y Sven Eric Mobin, Drama: The Major Genres (New York: Dodd‘, ¿Head & Company,
1966).
Para Gassner, págs. 5354, la esencia del elemento Mágico de un drama cae de lleno en la. purgación de emociones tales
como piedad y miedo, las cuales, necesariamente, tienen que verificarse en una [orma intelectual.
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na tragedia. 2 Las funciones que Aristóteles daba a cada una de estas partes serán consideradas y contrastadas con lo que Lorca
ofrece en Bodas de sangre. 3
Los temas trágicos‘
El teatro para Federico García Lorca debecaracterizarse por su poder dramático; oigámosle
expresarse sobre esto en su breve ensayo «El teatro es la poesía que se hace humana»:
El teatro es la poesía que se levanta del libro y se hace humana. Y al hacerse, habla y grita, llora y se
desespera. El teatro necesita que los personajes que ‘aparezcan en la escena lleven un traje de poesía y al mismo tiempo que se les vean los huesos, la sangre. Han de ser tan humanos, tan horrorosamente trágicos y ligados a la
vida y al día con una fuerza tal, que muestren sus tradiciones, que se aprecien sus olores, y que salga a los labios
toda la valentía de sus palabras llenas de amor o de aseos 5.
Efectivamente, Lorca logra, en muchos de sus dramasf’ plasmar lo trágico del hombre. En Bodas de sangre una serie de elementos de proporcio
(2) Aarislóteles consideraba que toda magadía la formaban seis elementos: lArgumento, ZPerrsonajes, 3C0r0, SDicvción
Ay óEspectáculo. De todos estos. «no vtrautanremos Díoción por no ser pertinente a nuestro estudio.
(3) El hecho de que usemos a Aristóleïes como modelo en nuestro estudio de los elementos trágicos en. Bodas de sangre se ...
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