Bodas De Sangre

«Bodas de sangre» y sus elementos
trágicos
Es el propósito de este trabajo el considerar los elementos
trágicos en la obra Bodas de sangre de Federico García Lorca.
Este estudio, primeramente, establecerá los temas de esta obra
y después procederá a analizarla basándose principalmente en
las partes que Aristóteles creía formaban parte de toda bue-

(1) Tc>do estudio que intente •nal•zar loselementos trágicos de una obra
te•tral del siglo xx, confronta un grave problerna al tra.ta,r de definir que es una
tragedia. concepto de tragedia en occidente tiene sus orígenes en Grecia, no
só!,o en las obras teatrales cle Sófooles, Eurípides y Esqui1o, sino tambien en la
Poética de Aristóte1es. En esta obra crítica se estudian, sus cara . cterísticas y es
definida la tragedia (vease la edición ,de The Great Critics - An Anthology of
terary Criticism, ed. .por James Harry Smith y Edd Winfield Parks (New York:
W. W. Nortan & Gompany, Inc., 1951). No sólo defindó Aristóteles el tármino
"tragedia" en su Poética, sino que procedió a analizar y regular su estructura.
Sin embargo, nada en 1a historia se inantiene en forma estática, y segán pasaron
los siglos muchos dramaturgos dejaTon deadoptar en sus tragedias 1as reglas
aristotelicas. Esta divergencia del concepto aristotelico de la tragedia es ex.plicada
en gran parte por el profe,sor Herbert J. Muller, The Spirit of Tragedy (New
York: Washington. Square Press, 1965).
Aristóteles en su Poética nos ofrece, indiscutiblemente, un vahoso análisis, una
base, en el estudio de la ,tragedia. Esto no quiere decir que sus reglas resulteninviolables si se quiere obtener el efecto trágico, que, en fin de cuentas, es lo
que importa. Sobre este efecto trágico han escrito los críticos John Gassner,
The Theatre in Our Times (New York: Crown Publishers, Inc, 1954), pág. 51;
H. J. Muller; y Robert Hogan y Sven Eric Molin, Drama: The Major Genres
(New York: Dodd, Mead & Gompany, 1966).
Para Gassner, págs. 53-54, la esencia del elementotrágico de un drama cae
de lleno en la purgación de emociones tales como pieclad y m•edo, las cuales,
necesariamen•e, tienen que verificarse en una , forma inteleotual.

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LUIS GONZÁLEZ DEL VALLE



AO XXI

na tragedia. 2 Las funciones que Aristóteles daba a cada una de
estas partes serán consideradas y contrastadas con lo que Lorca ofrece en Bodas de sangre. 3
Los temas trágicos4
El teatropara Federico García Lorca debe caracterizarse
por su poder dramático; oigámosle expresarse sobre esto en
su breve ensayo «El teatro es la poesía que se hace humana»:
El teatro es la poesía que se levanta del libro
y se hace humana. Y al hacerse, habla y grita, llora
y se desespera. El teatro necesita que los personajes que • aparezcan en la escena lleven un traje de
poesía y al mismo tiempo que seles vean los huesos,
la sangre. Han de ser tan humanos, tan horrorosamente trágicos y ligados a la vida y al día con una
fuerza tal, que muestren sus tradiciones, que se
aprecien sus olores, y que salga a los labios toda la
valentía de sus palabras llenas de amor o de ascos 5.
Efectivamente, Lorca logra, en muchos de sus dramas, 6 plasmar lo trágico del hombre.
En Bodas de sangre una serie deelementos de proporcio(2) Aristóteles consideraba que toda tragedia la formaban seis elementos:
1-Argumento, 2-Personajes, 3-Coro, 4-Pensamiento. 5-Dicción y 6-Espectáculo. De
todos estos ,no tratarernos Dicción por no ser pertinente a nuestro estudio.
(3) El hecho de que usemos a Aristóteles como mod•lo en •nuestro estudio
de los elementos trágicos en• Bodas de sangre se debe a que creemos queLorca
en esta obra quiso, premeditadamente, acercarse lo más posible a la •tragedia
griega. El subtítulo de esta obra, "Tragedia en •tres actos y siete cuadros", corrobora nuestra afirmación. Ya el profesor Sumner Greenfield, "The Problem of
Maziana Pineda", Massachussetts Review, 1 (1960), 752-753, discutió •obre la
importancia del subtítulo de la obra que estudiamos y cómo en ella se pueden
ver...