Bonampak, La Lógica De Las Pinturas

BONAMPAK, LA LOGICA DE LAS PINTURAS
Michael GRAULICH
Ecole pratique des Hautes Etudes, Ve Section, Paris

Desde su descubrimiento en el 1946, las pinturas murales de la Estructura 1
han sido objeto de varios estudios, entre las cuales destacan las de Ruppert,
Thompson y Proskouriakoff (1955) y de Mary E. Miller (1986). Fotografías recientes se encuentran en el volumen Bonampak de Citibank(1988) y en el libro
de Martha Ilia Nájera Coronado (1991).
Las pinturas decoran los tres cuartos de la Estructura 1 e ilustran tres etapas
distintas de un mismo evento: la presentación, en diciembre de 790, del heredero del rey de Bonampak a señores del mismo centro y de los alrededores. En el
primer cuarto (figs. 1 y 2) se ve la presentación, seguida por fiestas y un baile solemne que acabantrescientos trenta y seis días despues. El segundo cuarto (figs.
3 y 4) ilustra una batalla que tuvo lugar el 2 de agosto de 792. Los seriores de
Bonampak, victoriosos, castigan luego a los vencidos. En el tercer cuarto (figs. 5
y 6) asistimos a otra danza muy solemne con sacrificio humano para celebrar el
triunfo.
Los diversos autores parecen estar de acuerdo sobre el orden de lectura delas pinturas. Como lo escribió Thompson (1955: 48), «the actions in the upper
strip precede those in the lower». Eso es precisamente lo que se pretende impugnar en esta comunicación. Se quiere mostrar que la organización de las pinturas
sigue un orden muy lógico inspirado en la conducta del visitante de los cuartos.
Tenemos aquí un caso muy excepcional en el que sí se toma en cuenta elespectador, al menos en cuanto al orden de lectura de las pinturas. En otros aspectos
se le ignora al mismo espectador, en particular cuando los artistas cubren los
muros con las pinturas como si fueran papel pintado, siguiendo pintando incluso sobre partes casi invisibles, como los arranques horizontales de las bóvedas.
Los tres cuartos son cuadrados y cubiertos por un techo en falsa bóveda. Laspinturas se reparten cada vez de la misma manera. La escena principal es la que
se presenta al espectador al entrar en el cuarto. Ocupa el muro opuesto a la en43



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1.—Cuarto 1. Escena principal (Adams y Aldrich 1980)

2.—Cuarto 1. Mural norte (Adams yAldrich 1980)

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4.—Cuarto 2. Mural norte (Adams y Aldrich, 1980)
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trada y sigue sobre los muros laterales. Para indicar sin dejar lugar a dudas que
se trata de una misma escena, las miradas de los personajes de los extremos y de
la mayoría de los otros están dirigidashacia el centro de la composición (véase,
por ejemplo, los cuatro personajes del muro lateral izquierdo [cuarto 1, figs. 304, 39-41] del cuarto 1). Cierran así la imagen. el muro de la entrada (el muro
norte) presenta una escena distinta, menos grande, y dos casos por los menos
(cuartos 1 y 3) menos importantes.
Ya aludimos al hecho de que las particularidades de la arquitectura tienen
pocainfluencia sobre las pinturas. Casi no se toman en cuenta ni la inclinación
de las bóvedas ni los ángulos formados por los rincones de los cuartos: las pinturas se desenrollan como papel pintado. En el cuarto 2, por ejemplo, se observan
en un rincón una trompeta y varios cuerpos de guerreros que forman ángulos de
90 0 (cuarto 2, figs. 7, 29, 30). Lo mismo vale para la gran escalera del cuarto 3.Sin embargo, hay algunas excepciones donde sí se toman en cuenta ciertas características de la arquitectura.
En el cuarto 1, la escena principal presenta los seriores que vienen a asistir a
la presentación del heredero. Están conversando entre sí, como si acabaran de
llegar, y el grupo se prolonga sobre el muro lateral este. Sobre el otro muro lateral, oeste, está posiblemente el rey de...