BORDWELL Principios De La Narraci N Para FINAL

PRINCIPIOS DE LA NARRACIÓN
(Capítulo 4 del libro “La narración en el cine de ficción” de David Bordwell)

Historia, argumento y estilo

Enfrentados con dos acontecimientos narrativos, buscamos lazos causales, espaciales o temporales. La construcción imaginaria que creamos, progresiva y retroactivamente, fue denominada por los formalistas historia. De forma más específica, la historia incorporala acción como una cadena cronológica causa-efecto de los acontecimientos que ocurren en una duración y espacio dados. En La ventana indiscreta, como en muchos relatos de detectives, hay un proceso abierto respecto a la construcción de la historia, puesto que la investigación del crimen implica establecer ciertas conexiones entre los acontecimientos. Ensamblar la historia requiere edificarla apartir de informaciones continuadas, mientras, al mismo tiempo, estructuramos y comprobamos hipótesis sobre acontecimientos pasados. Es decir, la historia de la investigación es la búsqueda de la historia oculta de un crimen. Hacia el final del típico relato de detectives, todos los acontecimientos de la historia encajan en una sola pauta de tiempo, espacio y causalidad.
La historia es, pues, unapauta que los perceptores de narraciones crean a través de asunciones e inferencias. Es el resultado de captar claves narrativas, aplicar esquemas y estructuras, y comprobar hipótesis. Idealmente, la historia puede estar incluida en una sinopsis verbal, tan general o detallada como las circunstancias requieran. Pero la historia, aunque imaginaria, no es una construcción caprichosa o arbitraria.El observador la construye basándose en esquemas prototípicos (tipos de personas, acciones o localizaciones identificables), esquemas plantilla (principalmente la historia “canónica”), y esquemas procesales (una búsqueda de motivaciones adecuadas y relaciones de causalidad, tiempo y espacio). En la medida en que estos procesos sean intersubjetivos, también lo será la historia creada. En principio,los observadores de una película estarán de acuerdo sobre qué es la historia, o qué factores oscurecen o convierten en ambigua la adecuada construcción de la historia.
Sería un error enfocar la historia como el acontecimiento profílmico. La historia de una película no está nunca materialmente presente en la pantalla o banda sonora. Cuando vemos un plano de Jeff mirando por su ventana, su acciónes una representación que nos lleva a inferir un acontecimiento de la historia (Jeff mira por su ventana). La misma información podría haber sido transmitida de muchas otras formas, muchas de ellas sin necesidad de ver u oír a Jeff. La puesta en escena de una acción, como Eisenstein mostró, es en sí misma un acto representativo. Este paso teórico nos permite evitar favorecer a priori ciertascaracterísticas técnicas de las teorías miméticas.
La historia, escribe Tynianov, «sólo se puede adivinar, pero no viene dada». ¿Qué se ofrece? ¿Con qué tipo de materiales y formas fenomenológicamente presentes nos encontramos? Podemos analizar el filme como formado por dos sistemas y un conjunto de material sobrante, tal como se muestra en el diagrama de la figura 4.1.


SistemasArgumento  Historia
Narración  

Estilo
«Excesos»

Fig. 4.1. El filme como un proceso de fenómenos


El argumento es la organización real y la representación de la historia en la película. No es el texto in toto. Es una construcción más abstracta, el diseño de la historia como una narración punto por punto del filme podría presentarla. El argumento es un sistema porque organizalos componentes -los acontecimientos de la historia y la exposición de los asuntos- según principios específicos, Como Boris Tomashevsky dice: “La historia se opone al argumento porque, aunque éste se construye con los mismos acontecimientos, respeta su orden en la obra y la serie de procesos informativos que la designan”. “Argumento es la denominación que empleamos para la arquitectura de la...